für den Bereich der katholischen Kirche gibt es dazu eine Vereinbarung mit der GEMA.
Siehe zum Beispiel hier:

http://www.bistum-eichstaett.de/kirchenm...d-urheberrecht/

Zitat

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Wenn man sich die Noten von einem Verlag gekauft hat, wurde damit i. d. R. auch das Aufführungsrecht erworben. Das ist sicher die Regel.

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Falsch.
Mit dem Kauf der Noten bist Du rechtmäßiger Inhaber einer "Werkskopie des vom Urheber gesetzlich geschützten Orginals" die im Auftrag des Verlages mit dem Autor, sprich dem Komponist hergestellt wurde (egal ob auf elektronischem Wege, per Download oder in gedruckter Form) und für die der Komponist je verkauftem Exemplar XX Geld als Honorar erhält. Nicht mehr und nicht weniger.

Ein Aufführungsrecht erhält derjenige, der an die GEMA bzw. VG Musikredaktion nach entsprechendem Nachweis von Quelle, Komponist, Titel eine öffentliche Aufführung anmeldet und dementsprechend Beiträge abführt. Und dies jedoch nicht einmal sondern mit jeder Aufführung erneut.


Wie schon oben angeführt, haben die Kirchen eine Vereinbarung mit der GEMA bzw. mit der VG Musikedition die im Auftrag der GEMA die Vergütungsansprüche gegenüber den Freikirchen erhebt. Dies wird über Pauschalverträge abgewickelt. Fragen zu Programmen bzw. Liedern dienen lediglich der Zuordnung des Kuchens an die jeweiligen Verlage/Komponisten "pi mal Daumen"...
Der jährlich entrichtete Betrag (gestaffelt nach Gemeindegrößen) deckt z.B. die Kopieberechtigung für den Pfarrer bei Hochzeiten etc. ab sowie die "Aufführungsgebühren" bei Konzerten oder ähnlichem. Generell sind jedoch Choräle die dem Gemeindegesang dienen nicht GEMA-pflichtig bzw. wird für deren Aufführung im Gottesdienstlichen Gebrauch keine Gebühr erhoben. Sie fallen jedoch !! unter den Copyright-Schutz der jeweiligen Verlage.
Generell ist zu sagen: Kopieren von Noten ist (auch für zuhause) verboten. Einzig handschriftliche Übertragungen dürfen von urheberrechtlich geschützten Werken angefertigt werden.

Um den oben angeführten "Auswendigorgler" zu erwähnen... hier wird mit an Sicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit keiner weiter nachfragen, wo er das Original hat. Übt er jedoch in einer frei zugänglichen und gut besuchten Kirche werktags, kann es schon sein, dass ein Stapel Kopien auf der Orgelbank oder Kopien am Notenpult gewisse Instanzen auf den Plan ruft.

Gemäß dem Leitsatz: "Wo kein Kläger, da kein Richter", wird hier wohl doch oft mehr eingeschüchtert als dass tatsächlich etwas dagegen unternommen wird. Hier liegen die Gewinnmargen "weltlicher" Musik doch entscheidend höher und sind daher lukrativer in der Nachverfolgung der Kleinkriminellen (siehe unzählige Abmahnanwälte mit denen sich erst jetzt der Bundestag beschäftigt hat..).

Das soll jetzt aber keine Aufforderung oder ein Freibrief für illegale Tätigkeiten sein. Denkt an die vielen Kleinverlage und an die Vielzahl der Komponisten unserer Musik, die dank GEMA dann doch Zweimarkfünfzig im Jahr bekommen.

Wer sich mehr dafür interessiert, erhält auf der Webseite der VG Musikedition weitere Ausführungen zu diesem Thema.

Zitat

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http://www.vg-musikedition.de/musik_gottesdienst.php

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Im Merkblatt der EKD ist es meines Erachtens besser beschrieben, was kirchliche Veranstaltungen und Aufführungen sind, und was nicht. Und somit was unter "Pauschale Abgeltung bzw. Pauschalvertrag mit der GEMA" gemeint ist.

http://ekkw.de/kirchenmusik/GEMA/Merkbla...chalvertrag.pdf

Eine sehr gute Ausführung zum Thema Urheberrecht der Ev. Landeskirche dann im Link dieses Pauschalvertrags, wirklich lesenswert und es sollten keine Fragen mehr offen bleiben.

http://www.ekd.de/download/urheberrecht.pdf

Jetzt weiss ich, wieso unser Chor nicht nur Sachen von Komponisten singt, die schon einige hundert Jahre tot sind sondern das auch noch von Blättern, die schon deutlich über 70 Jahre alt sind. Die kann man gefahrlos kopieren, bevor sie ganz auseinanderfallen [grin]

.... wenn man selbst Urheber ist, sieht die Sache schnell ganz anders aus. Die Gema ist leider ein Riesen-Tiger geworden, den viele mir bekannte Musiker noch nie mit einem guten Wort bedacht haben. Beate Leibe äußert sich auf ihrer Webseite z.B. so, dass sie geradezu Wert darauf legt, damit nicht zu tun zu haben. Die letzten Neuerungen bei der Gema waren in der Öffentlichkeit auch nicht gerade gut angekommen.


Aber die VGs machen üblicherweise ordentliche Arbeit und es kommt auch tatsächlich bei den Urhebern Geld an! Und da ist die werkgenaue Angabe auch nötig, weil dann eben der "Halleluja-Amen-Komponist" nur Geld bekommt, wenn es auch gesungen oder gespielt wird. Und sonst werden nämlich auch Leute wie Gegenwartskomponisten, die sehr schöne Sachen machen, entsprechend beteiligt. Wer wirklich mal eigene Stücke geschrieben hat, bis sie druckreif sind, der weiss, wieviel Arbeit dahinter steckt und dafür sollte man als Musiker schon Wertschätzung zeigen. Dass dies natürlich umso weniger nachvollziehbar bleibt, desto "undurchsichtiger" für den Außenstehenden die Organisation ist, die solche Nutzungsentgelte einsammelt, liegt leider in der Natur der Sache. Und oft genug wird man als Musiker auch nur dumm angemacht, wenn man im Rahmen eines Konzertabends dezent nach der Gema-Liste fragt.


Die ganze Kopiererei ohne jegliches Unrechtsbewusstsein kann einem schon wehtun, wenn man als Urheber wirklich viel Zeit und Geld investiert hat und man mal daneben steht, wenn ein Nutzer das eigene Werk mal eben durch den Kopierer zieht.

Bei Noten achte ich deshalb schon lange darauf, möglichst Originale auch zu besitzen. Das wird aber ganz schnell schwierig, weil Werke heute schon nach wenigen Jahren out of print sein können.

Sehr lobenswert finde ich die Praxis vieler amerikanischer Komponisten oder z.B. auch von Michael Schütz, dass sie ihre Stücke sowohl einzeln, wie auch in dann günstigeren Sammelbänden und oft auch als pdf anbieten. Da ist das Risiko gering und man investiert die oft sehr moderaten Kosten dann auch.

Laurie

Hallo,

ich beachte im Prinzip die genannten Regularien. Von allen Stücken, die ich spiele, habe ich die Originalausgaben oder es sind Kopien aus gemeinfreien Ausgaben bzw. Ausgaben, die nicht mehr erhältlich sind. Allerdings ist es mir vielfach einfach nicht möglich, ohne Kopien zu arbeiten. Ich nehme oft die Stücke vor und nach dem Gottesdienst aus 3 verschiedenen Heften/Büchern, dann brauche ich fast immer ein Halleluja-Heft und manchmal 3-4 Hefte mit Choralsätzen. Wenn ich mit dem Fahrrad unterwegs bin, habe ich da einfach ein Transportproblem. Neben den Dingen, die ich für die Arbeit brauche (oft auch Notebook), kommen dann noch Orgelschuhe, Brille, Strifte, Klebezettel usw. müssen ja auch mit. Da in vielen Heften auf das Umblättern sowieso wenig Rücksicht genommen wird, habe ich halt anscheinend lauter Wendestellen dabei...

@PeterW: Konzerte mit ernster Musik sind durch den GEMA-Vertrag der Kirchen gedeckt.

@Wichernkantor: Die letzte GEMA-Statistik habe ich sehr genau und sogar freiwillig geführt, dabei aber ein ganzes Jahr lang nur Stücke meiner Lieblingskomponisten gespielt. Ich melde auch 10-Minüter bzw. achte ggf. darauf, dass die Stücke aus einer Sammlung, die ich im Gottesdienst spiele, mehr als 10 Minuten ausmachen (nach GEMA-Datenbank).

Zu Liedblättern: Erlaubt sind, wie schon gesagt, nur Einzelblätter. Geheftete Liedblätter sind aber m.W. für einzelne Gottesdienste zulässig (Hochzeiten, aber auch ein Geheft "Weihnachten 2013".

Beste Grüße von der Waterkant
Christoph P.

Hallo,

was ich ein Unding finde ist, dass man sich Dinge wie den "Holzmichel" schützen lassen kann. Aber unser Markenrecht ist da ja auch sehr merkwürdig. So hat sich doch tatsächlich eine rechtspopulistische politische Gruppe kürzlich den Slogan der Montagsdemonstrationen 1989 "Wir sind das Volk" schützen lassen. Da läuft allerdings ein Einspruch der Stadt Leipzig.

Beste Grüße von der Waterkant
Christoph P.