Die Arpeggien zwischen den Verszeilen sind mehr oder weniger ad libitum. Das Stück war übrigens mit hoher Wahrscheinlichkeit ein - BEGLEITSATZ! In den Quellen (es gibt keine Autographe!) haben die Choralzeilen Generalbaßbezifferung, die Arpeggien sind ausnotiert. Wobei nicht immer klar ist, ob jetzt zwei, drei oder vier Balken dastehen und zwischen welchen Tönen sie sich befinden. Die Abschriften weichen z.T. erheblich voneinander ab. Je jünger die Quelle, desto wahrscheinlicher wurde "Dazukomponiert", bzw. vermutlich eher weggelassen ...
Bach brachte derlei von seinem "Bildungsurlaub" bei Buxtehude mit. In Arnstadt wurde damals sehr langsam gesungen, mit fetten Fermaten auf den Zeilenschlüssen. Und die dadurch entstehenden Pausen nutzte der junge Wilde, um seine Gemeinde "mit frembden Thönen zu confundiren", wie es in einer "Anklageschrift" des hochwohllöbl. Konsistoriums heißt.
Noch um die Wende zum 19.Jh. waren solche Praktiken in Thüringen und Sachsen üblich. Rinck gibt in seiner Orgelschule noch Anweisungen, dass und wie solche Zeilenzwischenspiele auszuführen sind.

Ich habe gerade mal noch in ein paar Bach-Einspielungen meines CD-Fundus' hineingehört. Ob Walcha, Alain, Herrick, Preston, Richter, Weinberger - jeder macht es anders. Also Mut zur Individualität.
Ich spiele übrigens aus der guten, alten Duprè-Ausgabe mit den eleganten Fußsätzen. Nur für die nach fast 50 Jahren arg zerschlissenen Bände habe ich mir als Ersatz die (jetzt ja schon wieder veraltete) Breitkopf-Ausgabe von Lohmann besorgt.

LG
Michael

Die Frage kann nicht lauten: "Wie korrekt?", sondern: "Auf welche Quelle geht der Text zurück?" Es gibt bisweilen mehrere "korrekte" Fassungen - Breitkopf/Lohmann listet sie in seinen Anhängen sorgfältig auf.

In meiner Studienzeit in den 70ern mussten wir Peters verwenden, weil das der damals "urigste" Urtext war. Außerdem sollten wir uns ja Finger- und Fußsätze selber erarbeiten. Was haben wir gemacht? Die schönen Fußsätze von Dupré zu Beginn eines jeden Werkstudiums zuerst mal von Hand übertragen - mit einigen kleinen "Individualitäten", damit es nicht so auffiel. Unseren Profs fiel das natürlich auf, sie grinsten sich eins und tolerierten es. Fingersätze waren schon eine bedeutend individuellere Sache. Ich habe später meistens aus der Dupré gespielt. Als Ersatzbeschaffungen notwendig wurden, habe ich mich für Breitkopf/Lohmann (also die jetzige "alte" entschieden, wegen der umfangreichen Anhänge und des ausgezeichneten Notenbildes mit durchdachten Wendestellen. Als jetzt die neue Breitkopf erschien, habe ich mir schnell noch zwei alte Bände gekauft - auf Vorrat ...
Gerade bei den Choralbearbeitungen der Kirnberger-Sammlung gibt es einige reizvolle Varianten. Das kleine "Wer nur den lieben Gott läßt walten" ist in der Variante mit den eingeschobenen Ritornellen ein aparter kleiner Konzertsatz und macht sub sacramentum mehr daher als der colorierte c.f allein.
Das Variantenstudium lohnt sich schon, finde ich. Vor allem lernt man, dass Bach selber seine Werke nicht als abgeschlossen betrachtete und seine Schüler und Kopisten durchaus daran arbeiten durften oder vielleicht auch ohne Lizenz des Meisters daran gearbeitet haben. Allein wegen der unterschiedlichen Instrumente mit voneinander abweichenden Klaviaturumfängen und Tastenteilungen waren Umarbeitungen wohl unerlässlich.

LG
Michael