z.B. Basti Bach: "Es ist gewisslich an der Zeit". (auch für Trauungen geeignet, bei denen sich sichtbar ein freudiges Ereignis in der jungen Familie ankündigt ... [grin] )

Ich spiele nachher Variationen über ein eigenes Thema - im Stil der barocken britischen "variations on an ground".

LG und guten Jahreswechsel!

Michael

Zitat von Gemshorn

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Abel gefällt mir auch am besten.

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Mir gefällt "Abel" auch ganz gut. Insider wissen, wie ich das jetzt meine...

Was meint ihr mit "Abel"??!?

LG
Abeloline

Auf die Gefahr, definitiv OT zu geraten:

Wir haben gestern Abend die "guten Mächte" nach der Melodie von Otto Abel gesungen - das ist die einzige, die im hessischen Gesangbuch steht. Nur die Rheinländer haben Siggi Fietz' Diakonissenwalzer im Regionalanhang.
Ich denke, dass alle drei Melodien dem Text nur sehr bedingt entsprechen.

Fietz' Schunkelseligkeit spricht zwar spontan und emotional positiv an. Sie vermittelt sicher "Geborgenheit". Aber sie erfasst eben nur den letzten von sieben Versen in seinem Stimmungsgehalt. (Man wird ihr aber sicher nicht gerecht, sie als "Kitsch" abzutun.)
Davor geht es ziemlich heftig zur Sache ("und reichst du uns den Leidenskelch, den bittern". Wenn man bedenkt, dass Bonhoeffer den Text in der Todeszelle schrieb, wirkt D-Dur 3/4 indes arg verniedlichend.

Abels Melodie ist mir zu spröDe, zu wenig harmonisch deutbar. Da fehlt die Schlusskurve. Die emotionale Bandbreite des Textes wird im letzten Vers nicht mehr gestützt. Man ist eigentlich nur froh, dass es vorbei ist und erwartet nicht "getrost, was kommen mag". Grahls Variante im neuen GL versucht einen Kompromiss zwischen einer nicht zu lebendigen Rhythmik ohne Langweile und klaren tonalen Zielpunkten. Ich halte sie für die dankbarste, wenn es ums Begleiten und Erfassen geht.

Aber im Grunde genommen wird keine der Melodien der emotionalen und spirituellen Spannweite des Textes gerecht. Bonhoeffer hat ihn ja nicht auf Vertonung angelegt. Eine strophische Komposition wird immer mangelhaft bleiben. Zumal es B. nicht vergönnt war, auf einen kongenialen Komponisten zu treffen (wie es uns bei "Die Nacht ist vorgedrungen" im Duo Duo Klepper/Petzold begegnet). Eigentlich müsste man die sieben Verse durchkomponieren - das Kunstlied der frühen Romantik lässt grüßen. Aber wer wäre "man"? Der Text ist einfach zu groß.

Heute vertrete ich in einer rheinischen Gemeinde - da ist natürlich Siggis Variante dran. Bei ihr wird ja der eigentlich siebte Vers nach jeder Strophe als Refrain wiederholt. Über die Zulässigkeit dieses Eingriffs in die Dramaturgie kann man geteilter Meinung sein - auf jeden Fall verlängert sich die "Aufführungsdauer" beträchtlich. Und die gefällige Melodie nutzt sich in sechs Versen doch schnell ab.
Verse auszulassen, verbietet sich m.E., denn dadurch geht viel von der geistlichen Intention des Dichters verloren. Er führt den Leser und Sänger ja durch das "Tal der Tränen" zur Geborgenheit in Gott und macht ihn "getrost".
Ich habe immer ein unbefriedigendes Gefühl bei diesem Lied - egal, wie man es macht, man enthält den Leuten (und sich selber) viel von der Dichte und Tiefe des Textes vor.

LG und ein gesegnetes Neues Jahr

Michael

Am ehesten ginge das Durchharmonisieren auf Text wohl noch bei der Fietz-Fassung. Aber da nutzen sich die Septakkorde, die sich allenthalben aufdrängen, auch schnell ab als Reizmittel. Noch etwas Chromatik beim "Leidenskelch" - ja, das geht auch noch. Anstelle eines fröhlich hüpfenden Portato kann man dann in den "schmerzlichen" Versen ein etwas dichteres Legato spielen und so etwas mehr Fläche und Ruhe in den Klang bringen. Siggi selber (er wohnt hier um die Ecke und ich treffe ihn gelegentlich) arbeitet übrigens mit leichten Temporückungen. Das geht natürlich mit Klavier und E-Bass bzw. E-Gitarre (seiner Standardbesetzung) leichter als mit der Orgel.
Bei den anderen beiden Melodien versuche ich immer, den Sängern durch eindeutige und logisch zwingende Harmonien (und konsequentes c.f-Spiel) den Weg durch den Irrgarten zu zeigen. Mehr kann man (bzw. ich) da zunächst wohl nicht machen ...

LG
Michael