Lieber Roman,

in deinem Kriterienkatalog würde mir noch ein nicht ganz unwichtiger Treiber fehlen:

Ist das Nachspiel "Musik zum Auszug", oder bleibt die Gemeinde auf den Plätzen und "muss bis zum Ende zuhören", das Nachspiel wird praktisch Teil der Liturgie? Ich habe in meinen Orgelstellen beides erlebt. Bei letzterer Variante steigt tendenziell der inhaltliche Anspruch, gleichzeitig liegt dann aber eher in der Kürze die Würze. Anders ausgedrückt: es wäre eine "Zumutung", die gesamte Gemeinde zu einem z.B. 5-minütigen Nachspiel festzuhalten, sofern es nicht explizit ein musikalischer GD ist und sich ein ausführliches Postludium aufdrängt. Wenn es allerdings "zum Auszug" ist, kann man m.E. deutlich längere Stücke nehmen ("Die Kirche leerspielen", dann bleibt nur zurück, wer wirklich zuhören will, aber freiwillig.

LG
Stephan

in unserer Filialkirche wird NACH dem Postludium das unvermeidliche "Jesus, Dir leb ich..." gebetet. Wenn ich da länger als 5 !Takte! spiele, höre ich schon lautstarkes Seufzen...

Bei meiner ersten eigenständig begleiteten Messe dort spielte ich ein längeres Stück, hörte unten noch Rumoren und dachte, es wären noch Leute da. Mein Kollege, der an dem Tag Mesnerdienst gemacht hatte, rief dann hinauf: "Sag mal, für wen spielst Du eigentlich noch ?" [grin]

und zum Thema: "ausschließlich Plenum": wird samstags anschließend noch der Engel des Herrn gebetet, passt es m.E. überhaupt nicht, wenn ich dann mit vollem Werk spiele. Da beginne ich eher leiser und würde - wenn es ein längeres Stück sein dürfte !! , erst nach ein paar Takten zusätzliche Register ziehen.

Ist bei uns auch nur samstags in der Filialkirche üblich,und da nur noch, wenn gewisse Leute anwesend sind, die das "von früher her" immer so gemacht haben . Am Sonntag darf ich Gequatsche übertönen... der Haken daran: die Orgel der Filialkirche wäre die lautere...

ich fang mal an (standards, keine geheimtipps):

norddeutscher barock:
buxtehude -- präludium C-dur
bruhns -- kleines e-moll praeludium

süDdtsch barock: muffat -> schon da.

franz. barock:
couperin -- aus der messe des paroisses z.b. offertoire
clérambault -- aus dem 1ere livre d' orgue die suite du 2ème ton (schluss)
wegen des nachbarfadens zum donnerstück: balbastre -- cannonade (fun-stück https://www.youtube.com/watch?v=iQ8oo7rk3lY)

ital. barock:
frescobaldi -- aus den fiori z.b. bergamasca

iber. barock:
kenn ich wenig, daher stellvertretend kerll -- battaglia (Anfang+schluss) [aufgrund des nachbarfadens zu frau kaczor https://youtu.be/v9i8oqKs-Ig?t=4m20s]

tbc.

Hallo,

ich spiele, was mir gefällt, den Leuten gefällt und mir passend erscheint. In der Regel spiele ich einfachere Stücke, die um die 2-4 Minuten dauern und überlasse große Konzertstücke gerne den Profis.

In meiner ersten Phase habe ich vor allem Barockes gespielt, also Pachelbel, Späth, Krieger, auch die kleinen Präludien und etwas Buxtehude (oft zerlegt, also ein Teil zum Einzug bzw. vor dem Gottesdienst, ein Teil zur Kommunion, ein Teil als Nachspiel), und überhaupt das, was sich im Band "Freie Orgelstücke alter Meister" findet.

Dann habe ich mir Hefte mit Musik der französischen Dorforgelromantik gekauft und diese Musik, lustige fröhliche, manchmal etwas schräge Sorties, dominierte eine ganz Zeit lang meine Nachspiele (Auger, Battmann, Goupil, Fallouard,...).

Irgendwann habe ich französische Barockmusik entdeckt und in der Folge v.a. ziemlich viel Corrette gespielt, von dem ich mir bei IMSLP die Livre d'Orgel heruntergeladen und dann drucken und (ring-)binden habe lassen. Natürlich auch Noels von Daquin und vieles mehr.

Meine dienstlichen Aktivitäten in Spanien führten seit 5, 6 Jahren dazu, dass ich ziemlich viel spanische Barockmusik gespielt habe, Tientos, Batallas u.a. von Heredia, Cabanilles, den Italiener Zipoli, der dann als Jesuit nach SüDamerika gegangen ist, rechne ich einmal großzügig dazu. Die meisten Noten habe ich von IMSLP, sie sind in einem eigenen Ordner. Im letzten Jahr (oder schon vorletzten Jahr?) habe ich mir die neue Ausgabe von Martín y Colls "Flores de Música" gekauft, damit habe ich einen Schatz, der noch lange halten wird.

Vor fast 10 Jahren habe ich die Musik von Andreas Willscher entdeckt, ihn auch persönlich kennengelernt und 2 x für Konzerte bei uns engagiert. Ich spiele sehr regelmäßig seine Musik und melde das der GEMA, vor allem in den Jahren, in dem wir Statistik über nicht gemeinfreie Musik führen müssen. Auch hier spiele ich Stücke, die nicht so schwer sind, und bei den Leuten bestens ankommen.

Vor 3, 4 Jahren habe ich angefangen, mich mit deutscher Romantik zu beschäftigen, Piutti, Rinck, Merkel usw. In den letzten 10-15 Monaten habe ich dann vor allem auf Rinck und andere Lehrerbildner zurückgegriffen, was ja auch in die "Herausgabe" meines "Romantik-Albums" gemündet ist.

Laut und virtuos muss es nicht sein. Bei uns treffen sich die Leute zum Ratschen vor der Kirche, meist bleiben so um ein Dutzend Leute (von 120-150) zum Nachspiel sitzen, mal mehr, mal weniger. Im Mai lasse ich gerne nach einem kurzen, lauteren Stück noch die Vögel zwitschern, etwa Pachelbels Nachtigall, Daquins Kuckuck oder einen der Willscherschen Vögel (MäDchen mit der Taube = Hommage an Picasso). Im Advent oder auch in der Fastenzeit spiele ich gelegentlich nach dem Gottesdienst ein dezentes, passendes Choralvorspiel. Correttes "Grand jeu avec le tonnerre" habe ich regelmäßig im Sommer für den Fall eines Gewitters dabei, inkl. selbstgebauten Gewittertritt, es ergab sich aber noch nie die Gelegenheit.

Also eigentlich eine große Vielfalt, Musik aus allen Epochen und Stilrichtungen. Das Gleiche gilt für die Stücke vor dem Gottesdienst. Da wir keinen Turm und keine Glocken haben, spiele ich da viele Carillon-Stücke (französische Romantik, Willscher).

Beste Grüße von der Waterkant
Christoph P.


P.S.: Wir haben eine kleine Universal-Orgel, auf der aber eigentlich alles geht bzw. gut klingt. Sicher klingt etwa Daquin nicht wie im Original auf einer Cliquot-Orgel, aber trotzdem gut. Ich habe zwar Interesse an historisch informierter Spielpraxis, halte aber nichts davon, an einer bestimmten Orgel nur bestimmte Musik zu spielen. Viele deutsche Romantiker haben ihre Stücke ja auch auf Orgeln des (Spät-)Barock gespielt, gab ja vielfach nichts anderes.

Zitat

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P.S.: Wir haben eine kleine Universal-Orgel, auf der aber eigentlich alles geht bzw. gut klingt. Sicher klingt etwa Daquin nicht wie im Original auf einer Cliquot-Orgel, aber trotzdem gut. Ich habe zwar Interesse an historisch informierter Spielpraxis, halte aber nichts davon, an einer bestimmten Orgel nur bestimmte Musik zu spielen.

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das halte ich übrigens auch so. als organist hat man evtl mehrere orgeln und hat abwechslung, aber die gemeinde hört ja immer dieselbe orgel und sollte in meinen augen auch vielfältige musik geboten bekommen.