Von Gouda und Handkäs
Glattgebügelter Orgelsound mancher (nicht nur Johannus-) Orgeln erzeugt, wie immer wieder kritisiert, einen gewissen Leidensdruck und letztendes Abneigung.
Eine der Ursachen mag in der Temperierung liegen, denn nichts ist langweiliger, als wenn die Stimmung mathematisch exakt 12-te Wurzel(2) * Halbtonabstand ausgeführt ist.
BTW: Keine Pfeifenorgel ist zu fast keinem Zeitpunkt exakt temperiert gestimmt. Das macht ihren Reiz und damit auch den mancher HW-Samples aus.
Preisfrage: Warum kennt die Barockorgel keine Vox coelestis? - Klar, weil die ganze Orgel "coelestis" war, spätestens mit dem ersten Wetterumschwung nach Stimmung.
Vieles davon kann man nicht ändern: z. B. eine "Spreizung" einiger wichtiger Register von C ca. -7 Cent bis c'''' ca. +7 Cent. (Jeder Streicher [vielleicht unbewußt] und auch der gute Klavierstimmer weiß warum, Stichwort "brillieren"
.
Was man aber mit Intonat kompromißweise(!) ändern kann, ist der "Chorus"-Effekt (den man auch als Standard festlegen kann). Diese Verstimmung der Register untereinander sollte behutsam geschehen, schließlich wollen wir keine Kirmesorgel haben.
Im folgenden gebe ich einmal meine Intonat-Chorus-Einstellungen einer Opus 30 zur Kenntnis, die ich vor längererZeit schon als "Standard" gesetzt habe und die den Klang m. E. deutlich aufgewertet - entsterilisiert - haben:
Ped: P16 -2, S16 +2, P8 +2, Gd8 -2, P4 -1, Mix 0, T16 -2, T8 0
Pos: Bou8 +2, F4 -2, 2:2/3 -3, F2 +3, 1:3/5 0, Mix -2, VoxH8 0
HW: Bou16 -2, P8 +2, F8 +1, P4 -3, F4 +3, 2:2/3 +1, P2 +3, Kornett 0, Mix -2, T16 -1, T8 -2
SW: P8 -2, F8 -2, Gambe8 +2, VoxC8 -3, P4 -3, F4 -2, 2:2/3 +1, F2 +3, 1:1/3 0, Mix +1, Dulzian +2, Oboe -3
Zitat von Gemshorn
Die Choruswippe eignet sich aber gut für den Vergleich zwischen "aalglatt" und "kunstreich verstimmt". [wink]
Besser: Vergleich zwischen eigenem Chorus ("Chorus aus" und dem johannischen ("Chorus an".
Trial and Error meint vermutlich Versuch und Irrtum.... 
Ich würde versuchen, die Verstimmung einer Pfeifenorgel werksbezogen nachzuahmen. Während die Stimmen eines Werkes untereinander i. d. R. relativ glatt sind (mit einigen Ausrutschern, die den Klang eben interessant machen) verhalten sich die Stimmen verschiedener Werke zueinander doch oft schwebender. Ich denke beispielsweise an ein Oberwerk hoch oben in der Gewölbekappe, da wo die warme Luft sich sammelt, zum Haupt- oder Brustwerk ein bis zwei Etagen tiefer, mit entsprechend kühlerem Ambiente. Das dann zusammengekoppelt kann schon recht romantisch werden, bis hin zum Kirmess-Effekt. Bei meiner Hymnus bin ich entsprechend vorgegangen, die Register des II. Manuals sind alle im höheren positiven Bereich intoniert, als die des Hauptwerkes. Natürlich nur so, dass es bei gekoppelten Werken nicht lächerlich oder jaulig klingt.
Zitat von PeterW
@Tabernakelwanze: Gerade wenn ein Werk in sich "glatt" temperiert ist, wird's langweilig.
Verstimmungen nur auf Temperatur-(°C!)-Schwankungen zu schieben, ist zu simpel. Nach einiger Zeit tragen auch Spinnweben, von Spinnen ausgesaugte Wespen und vielleicht sogar die eine oder andere Wanze bei; selbst vitale Fledermäuse sind weitlumigen Pfeifen schon entflogen (aus der Werbung: Der Ton mit dem Blubb [wink] ), wie mir Gemshorn berichtete.
Nee, das ist nicht simpel das ist ein Faktum. Bei meinen Überlegungen bin ich von einer ("meiner" PO ausgegangen. In der Regel sind die Werke in sich einigermaßen glatt. Ich betone "einigermaßen". Die besagten Ausrutscher aufgrund von Schmutz, etc. kommen immer vor, allerdings sorge ich dafür, dass sich in "meiner" PO kein totes Getier oder sonstwas breit macht. Eine PO braucht bekanntlich viel Zuwendung. Putz: Hauptverursacher von Verstimmungen sind nun mal Temperaturschwankungen. So kommt es oft vor, dass sich bei gut gefüllter Kirche, die Prospektpfeifen zum Rest des Werkes verstimmen, besonders betroffen sind aber immer Werke, die in unterschiedlicher Höhe platziert sind.
Klar habe ich bei meiner DO auch leichte Verstimmungen innerhalb der Werke einprogrammiert, diese fallen allerdings weniger ins Gewicht als die zwischen unterschiedlichen Teilwerken.
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