Was du beschreibst, ist mir als Notes inégales geläufig. Ist wohl auch nicht nur bei Märschen, Ouvertüren usw. machbar, meine Klavierlehrerin hat den Begriff damals bei der 2-stimmigen f-moll-Invention eingeführt. Aber was historische oder pseudohistorische Aufführungspraxis angeht, lehne ich mich nicht zu weit aus dem Fenster, da gibt es bessere Experten....

LG
Larigot

Lieber Romanus,

du wirst unter Inegalität bei französischer Musik sicher was finden. Achteln spielt man quasi triolisch - nicht scharf punktiert - oder hin und wieder auch lombardisch, also die 1. kürzer als die 2.
Da gibts sicher geschmackliche Unterschiede, was man wo wie macht, aber in der Literatur auch eindeutige Hinweise darauf, dass man das so macht. Auch darauf, welche 1/8 oder 1/16 das betrifft...

Ja, beim Laukvik lässt sich einiges über den „State of the Art“ der Historischen Aufführungspraxis finden, eine wirklich gute Veröffentlichung.

Selbstverständlich ist von keiner Dogmatik die Rede, aber sehr wohl von neuen Kenntnissen, die eben hin und wieder entdeckt werden. Inegales Spiel eignet sich ja auch nicht für alle Achteln. Es macht ja einfach Spaß, ein flexibles Spiel zu forcieren. Es swingt einfach! Das ist gar kein Begriff des frühen Zeitalters, aber gibt wohl ein Gefühl des Jetzt wieder. So macht alte Musik einfach Sinn und Spaß!
Klar, dass durchaus auch viele andere Spielweisen nicht in den Noten zu finden sind. Da denk ich an Vorwörter von Frescobaldi, die die Ausführung erklären oder an den Stylus phantasticus, dessen Regeln und Vorstellungen auch nicht in den Noten zu finden sind, aber manches in erhaltenen Quellen in etwa erklärt wird. Beim Ausprobieren wird erst klar, wie toll diese Musik auch noch heute auf uns wirkt und wie leer der Ausdruck ist, wenn ich mich im Gegenzug metronomisch am Notentext festklammere.
Der Geschmack ist in jedem Fall wichtig und vor allem die Freude am Gestalten und Spannendmachen von Musik.
Ist das nicht toll, dass wir so viele Werkzeuge zur Hand haben, um Musik emotional zu erleben?

LG
Metallgedackt

Das ist natürlich ein großes Thema. Ich würde allerdings sagen, dass ein Verzicht auf die Inegalität sicherlich an der Idee der Musik vorbeigeht. Die alten Franzosen waren ja auch durchaus der Meinung, dass nur sie selbst ihre Musik richtig wiedergeben können, weil alle Nichtfranzosen mit der Inegalität nicht ausreichend vertraut sind. Es mag natürlich dogmatisch erscheinen, aber wenn man sich die französische Barockmusik ansieht, so ist diese ja auch selbst recht dogmatisch. Der vielzitierte "gute Geschmack" ist natürlich ein dehnbarer Begriff, aber grundsätzlich ist die Inegalität aus meiner Sicht eigentlich immer anzuwenden, wenn die Melodik sich vornehmlich schrittweise bewegt, oder nicht bedeutende andere Gründe daegegen sprechen. In welchem Maße ist natürlich verhandelbar.

Zu diesem Thema lohnt sich neben Laukvik auch Hermann J. Busch "Zur Interpretation der französischen Orgelmusik".

Grenzwertig finde ich natürlich Musik im französischen Stil von nichtfranzösischen Komponisten. Da bleibt die Frage, wie sehr diese mit der damaligen frz. Aufführungspraxis vertraut waren.

Die ganze Inegalität ist solch ein spannendes Thema. Man kann Seiten zu schreiben und würde doch keine endgültige Lösung erhalten.