Randvoll mit Eindrücken sind wir eben daheim eingelaufen.
Es halt einfach gut getan, nach Tagen der „Ausgangsbeschränkung“ (ein Wort, dass ich in vorcoronarer Zeit nur aus dem militärischen Disziplinarrecht kannte) wieder über Land zu fahren und es zu genießen, wie schön die Welt ist, wenn die Menschen mit Abstand, Anstand und Respekt miteinander umgehen. Das kann ruhig übrigbleiben, wenn die Pandemie einmal passé sein sollte.
Den frischesten Eindruck zuerst: Noch vor drei Stunden stand ich in der Abteikirche von Tholey, wo die Intonateure am letzten Feinschliff der neuen Orgel arbeiteten.
Mein Eindruck: Das Saarland ist um eine sehr originelle Orgel reicher.
Denn die neue Orgel ist weder ein mixturloser sinfonischer Brüller mit Hochdruck-Krawall, noch eine der im Saarland weit verbreiteten (und oft sehr gut intonierten) Dreimanualigen mit barockem Hw und Pos nebst einem „französischen“ Schwellwerk.
Angesichts der Disposition hätte ich nie vermutet, dass den Intonateuren ein Instrument in der Tradition der elsässischen „Reformorgel“ nach Rupp/Schweitzer vorschwebte. Und das ist es auch geworden. Die Hälfte der Register, vor allem die Grundstimmen, stammen von der Vorgängerin von Oberlinger aus 1960. Es ist zwar kein exakter Beweis möglich, aber Oberlinger soll seinerseits Pfeifenmaterial der Vor-Vorgängerin des Lothringers Verschneider aus der Mitte des 19. Jh. Übernommen haben.
Dass Mayer für das neue Instrument quasi alles ab 2‘ neu gefertigt hat, kann ich aus eigenem Erleben nachvollziehen. In meiner Studienzeit hatte ich zweimal die Gelegenheit, kleinere Konzertprogramme in Tholey zu spielen – ein gutes Lampenfiebertraining an einer Orgel, die für alles, was wir so spielten (vor allem norddt. Barock und Bach), die geeigneten Stimmen bot und unserem jugendlichen Übermut mit einer kräftezehrenden Traktur Einhalt gebot.
Die Mixturen, vor allem die 5fache Cymbel im Brustwerk, gefühlte zwei Handbreit über dem Haupte des Organisten, waren selbst für uns, die wir den Neobarock damals durchweg „schön“ fanden, eine Grenzerfahrung. Der Abteiorganist Dr. Peter Matthias Scholl (ein Mensch mit genialischen Zügen, der 2009 tragisch ums Leben kam) warnte uns immer vor dem „steilen Zeug“.
Die neuen Mixturen von Mayer sind bildschön geraten. Weich, perlend, flüssig und lebendig. Vor allem die Aetheria im Sw versilbert die Grundstimmen bezaubernd. Die Zungen sind kernig, aber nicht übertrieben laut. Sie binden nach den Idealen Schweitzers (und Widors, dem die von CC zu laut waren!) gut in die Labialplena ein. Das Pedal grummelt lingual ganz nett. Mir wäre ein labialer 32‘ lieber gewesen als eine Zunge. Sie grummelt zum Glück nicht allzu preßlufthämmernd. Zudem kombiniert die Großquinte einen Großbass zusammen mit dem Prinzipal 16‘ – im Raum spürbarer als am Spieltisch.
Die relativ niedrige gotische Halle hat eine ideale Orgelakustik. Das Plenum der Orgel übersetzt das heimelige Gefühl, das diese Kirche mit ihrem dunklen Stein verbreitet, in ein adäquates, warmes Klangbild.
Die Oberlingerin war ja trotz ihrer „Giftigkeit“ ein beliebtes Konzertinstrument. Das wünsche ich auch dieser neuen Orgel. Hoffentlich entdecken an ihr viele junge Kollegen, dass der Reiz einer guten Orgel nicht im Röhren des Generaltutti, sondern in schattierungsreichen Mezzoforte-Mischungen und singenden Plena liegt.
Was sich in Paris so alles zugetragen hat, morgen im anderen Thread.
Jetzt werden wir erst mal auf der Terrasse die Abendsonne genießen, frische Erdbeeren schnabulieren und dazu einen kühlen Moselriesling picheln – frischen Nachschub von „dahemm“.
LG
Michael
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