Ich würde das Gemshorn aus dem HW ins Pedal nehmen, anstelle des Gedacktbasses 8'. Das zeichnet im Triospiel viel schöner durch.
Auf den "freien Stock" im HW könnte dann die Quintade 8' kommen. Oder Du machst aus dem Bourdon 16' im HW eine Quintade 16' und verwendest sie solistisch oktaviert. Ich habe alle meine Manual-16'er so angelegt, dass sie ab c2 anwachsen und zu Solozwecken verwendbar sind - auch und gerade die Zungen. Im Diskant sorgen sie dann bei akkordischem Spiel für einen ausgeglichenen Tonhöhenplafond und sorgen dafür (als quasi umgedrehte Mixtur) dafür, dass es oben hinaus nicht zu dünn und piepsig wird. Ich mag duftige Man.-16'er im Bass sehr, erheblich lieber als Bourdons, die den Manualklang gern klebrig machen.
Willst Du die Quintade unbedingt als 8', würde ich aus dem Bourdon einen dezenten Pommer 16' machen, nicht ganz so quintig, aber sehr diskret flüsternd und mit feinem T im Anlaut. Ich habe so was im SW der 360 und in bewegten Manualbaß-Linien ist das einfach ein ideales Register.
Den Sesquialter kannst Du doch im SW addieren - einfach Quinte und Terz etwas schärfen und als Ausgleich die Hw-Quinte etwas in Richtung Nasard (mit artikuliert sprechendem Vorläufer) abmildern.
Wenn Du auf die Tr. harmonique im SW verzichtest, hättest Du Platz für ein prickelndes Larigot oder - meine Wahl - eine glitzernde, etwas freche Kleinoktave 1'.
Allerdings halte ich die Trompette der Concerto für ein richtig schön gelungenes Register. Die SW-Zungenbesetzung Basson, Trompette, Hautbois reicht eigentlich. Das hat der große ACC in seinen kleineren Instrumenten auch so gemacht - oft sogar den Basson gegen Cromorne oder Voix humaine ausgetauscht. Ich würde wohl eher den Clairon zugunsten einer hohen Aliquot opfern.
Und immer daran denken: eine Zweimanualige dieser Größe muss nicht "alles" können, sondern vieles - und das so gut wie möglich.

LG
Michael

Nichts liegt mir ferner als ein Sakrileg ...

Wie wär's denn mit einem Gemshorn 16'? Das hat Oberlinger in den 80ern viel in seinen Hauptwerken gebaut - mit sanftem Strich intoniert, trägt es sehr schön alles darüber, ohne es zu erschlagen.

LG
Michael

Ja, wenn so heilige Kühe wie die "Céleste" auf den Opferaltar dürfen, dann träte bei mir auch die Quintade an deren Stelle. Und das Gemshorn könnte vox principalis im HW bleiben.
Posaune würde ich lassen. Das dezentere Fagott steht über die Koppel II-Ped zur Verfügung - es sei denn, es fiele einer weiteren Aliquot zum Opfer.

LG
Michael

Was machst Du mit ZWEI Quinten in Äquallage im SW? Dann lieber den Sesquialter statt Quinte und anstelle der Terz eine Hochaliquot. Ich würde die freie Registrierbarkeit von Quinte und Terz nicht ohne Not aufgeben.

LG
Michael

Dafür hast Du doch die Quinte im HW noch ...

Zur Vermeidung babylonischer Dispositionsverwirrung hier mal ein Vorschlag:

Ped:
Untersatz 32'
Prinzipal 16'
Subbass 16'
Oktavbass 8'
Spitzflöte 8' (statt des dumpfen Gedeckt)
Choralbass 4'
Hintersatz 4f.
Bombarde 16' (nicht ganz so heftig wie eine Posaune, aber deutlich substantieller und runder als ein Fagott)
Trompete 8' (ebenfalls eher rund als schmetternd)

HW:
Pommer 16'
Prinzipal 8'
Rohrflöte 8'
Gemshorn 8'
Oktave 4'
Blockflöte 4'
Nasard 2 2/3'
Superoktave 2'
Mixtur 5f.
Terzzimbel 3f.
Trompete 8'
Vox humana 8'

SW:
Gedackt 8'
Salicional 8'
Voix céleste 8'
Prinzipal 4' (schön weich, italienisch - ist ein schöner in der Datenbank)
Kleingedackt 4'
Sesquialter 2f.
Oktave 2'
Waldflöte 2'
Larigot 1 1/3'
Scharff 3f.
Fagott 16'
Trompette harm. 8'
Oboe 8'

Die verdoppelte 2'-Lage ermöglicht es, das II. Man sowohl als prickelndes Positiv mit Larigot als Vormixtur als auch als weicheres SW mit flötigem 2' zu verwenden. Außerdem hast Du dann in II einen lückenlosen Flötenchor.

LG
Michael