Sorry, habe sie auf dem Notebook (beschäftigungstherapeutische Maßnahme während betont langweiliger Sitzungen, wobei das ja bereits ein Pleonasmus ist ... ) - und das lagert im Funkhaus, also Geduld bis ich wieder arbeite ...
Martin 78 habe ich das mal geschickt, glaube ich.

Ich würde zwei Schwellwerke disponieren, die einander ergänzen. Das eine mit Schwerpunkt auf den Zungen ("was zum Schwellen", wie Albert Schweitzer es audrückte), das andere zum feinen Nuancieren mit Streichern und färbenden Aliquoten, dort auch die Vox humana und einen Regalchor, der bei geschlossenem Schweller wie ein Harmonium klingen müsste. Also ein die Klangmasse modellierendes französisches und ein hochdifferenziertes deutsches Schwellwerk, wie es Walcker, Steinmeyer, Ladegast pflegten. Die klangliche Ästhetik wäre in der "rheinischen Sinfonik" anzusiedeln, die Hans Klais in seinen Großinstrumenten von den 30er bis in die späten 50er Jahre pflegte. An einem der letzten Instrumente dieses sehr charakteristischen Klangtypus'
(1960, III/35) habe ich übender Weise meine Orgelsäuglingsjahre zugebracht. Und das ist bis heute einfach als Klangideal im Hirn abgespeichert.


LG
Michael

Jaaa, das war sie - aber sie ist schon lääängst überholt ...
Aber die Richtung stimmt ...

LG

Älter und klüger (?) geworden, würde ich dem Ped. noch einen Großprästant 32' dazu geben und zum Ausgleich oben noch eine Feldtrompete 2'.

Das Hw. bekäme eine runde Trompete 16' dazu, eher zu Fagott/Bombarde hin intoniert, wie die Schnitgerinnen und Hildebrandienen.

Dem IV. Manual würde ich dazu ein recht helles Liebl. Gedackt 16' geben und eine saftig-flötige Unda maris 8' als Schwebestimme zur (streichenden) Violflöte. Dann wären wir bei 86, wenn ich richtig gezählt habe. Und die Orgel wäre von mir aus alles, nur keine Beckerath, wenn ich mit ihr fertig wäre ... [grin]

LG
Michael

Na, dann ist's halt eines mehr. [grin]
Um auf 88 zu kommen (488 ist eine schöne Typenbezeichnung [grin]) bekäme IV noch ein Dulzianregal 4'.

Meine klanglichen Vorstellungen gehen eindeutig in die Richtung der Würzburgerin und der Frankfurterin. Beide Instrumente habe ich betastet, erstere in den 80ern wohl so zwei Dutzend Male, letztere zweimal. Das ist ganz großer Klais - vor allem die in WÜ! Die große dreimanualige, 15 Jahre ältere Nachbarin aus derselben Werkstatt nebenan in der Neumünsterkirche ist auch vom Feinsten ... In WÜ stehen auf gerade mal 300 Metern Fußweg vier sehr gute Klaisinen, Dom, Neumünster, Augustinerkirche, Stift Haug. Vier völlig unterschiedliche Charaktere, aber jede auf ihre Art mit individuellem Charme.

LG
Michael

Das Gerät würde ich vom Fleck weg kaufen, wenn sich der Preis im Segment für einen (normalen) VW Golf bewegen würde. Das Teuerste daran ist ja ohnehin wahrscheinlich das Möbel. Und ich fände sauber repetierende Holzklaviaturen viel wichtiger als irgendwelchen Gehäuseschnickschnack nebst Manubrien ...

LG
Michael

Eine Viermanualige ist per se ein absolutes Nischenprodukt. In Deutschland sind alle Versuche, eine stabil im Markt zu etablieren, an den unausgereiften und "welschen" Dispositionen gescheitert. Das haben mir etliche potentielle Käufer bestätigt, die mich schon vor Jahren gefragt haben, wie ich ein IV. Manual disponieren würde. Meine Änderungen hätten sich die damaligen Anbieter (u.a. Johannus) aber sehr teuer bezahlen lassen. Und dann blieb's halt bei der Dreimanualigen.
Ich gehe mal davon aus, dass ein Instrument mit dieser Disposition und klanglichen Ästhetik NUR auf dem deutschen Markt eine Chance hätte, genau wie die Excellent 360. Über letztere habe ich noch niemanden meckern hören. Nur einem holländischen Rezensenten waren die Spanierinnen nicht laut genug. Und das war fein beobachtet, denn richtige Spanierinnen sind nicht laut, sondern brillant. Deshalb wollte ich sie. Wer Krach haben will, muss sich eine Trommel kaufen oder britische Hochdruck-Tuben auf 1200 mm bzw. Dezibel disponieren. Das ist ja gerade modern ... [grin]

LG
Michael

Da wäre dann mal eine "kleinere" Variante - mit 74 immer noch ein heftiges Gerät - aber auf der technischen Plattform der großen Concerto zu machen, wenn man den ganzen Instrumentalplunder weglässt, den niemand braucht.

Pedal: (13)

Untersatz 32’
Prinzipalbass 16’
Contrabass 16’
Subbass 16’
Oktavbass 8’
Gemshorn 8’
Choralbass 4’
Hintersatz 4f 2 2/3’
Contrafagott 32’
Bombarde 16’
Trompete 8’
Clarine 4’
Feldtrompete 2’


I. Positiv (14)

Prinzipal 8’
Rohrflöte 8’
Quintadena 8’
Singend Oktave 4’
Spitzflöte 4’
Sesquialter 2 f 2 2/3’
Kleinoktave 2’
Nachthorn 2’
Kleinquinte 1 1/3’
Sifflöte 1’
Scharff 4f 1’
Dulcian 16’
Cromorne 8’
Schalmey 4’


II. Hauptwerk (16)

Holzprinzipal 16’
Prinzipal 8’
Offenflöte 8’
Großgedeckt 8’
Gamba 8’
Oktave 4’
Hohlflöte 4’
Prinzipalquinte 2 2/3’
Superoktave 2’
Cornett 5f 8’
Mixtur 5f 2’
Zimbel 3f 2/3’
Fagott 16’
Trompete 8’
Trompete 4’
Span. Trompete 8’


III. Schwellwerk (16)

Quintadena 16’
Singend Prinzipal 8’
Holzgedackt 8’
Salizional 8’
Voix céleste 8’
Weitoktave 4’
Querflöte 4'
Nasard 2 2/3’
Octavin 2’
Terzflöte 1 3/5’
Septime 1 1/7’
Fourniture 5f 2’
Basson 16’
Trompette harm. 8’
Hautbois 8’
Clairon harm. 4’


IV. Oberwerk (15)

Bassgambe 16'
Flötenprinzipal 8’
Spitzflöte 8’
Aeoline 8’
Unda maris 8’
Flötend Oktave 4’
Violflöte 4’
Gambetta 4’
Waldflöte 2’
Salicett 2’
Progressio 2-5 f 2 2/3’
Scharfmixtur 4f 1 1/3’
Regal 16’
Vox humana 8’
Clarinette 8’

Sorry, in der Schreibmaske sah das sauber formatiert aus ...

LG
Michael