Zitat von Gemshorn

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In den Hörbeispielen wird auch schnell klar, dass das abgrund-tiefe Zeug kaum Sinn macht; klingt so, als würde ich mit einem Hammer gemächlich auf die Tischplatte trommeln. [grin]

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Naja, nicht alle Tiefaliquote funktionieren gleich gut, soweit man das vom Spieltisch beurteilen kann - das hängt wohl immer von einigen Faktoren ab.
Ich habe noch nicht so oft 10 2/3' (d.h. akustische 32'-Register) gespielt, aber darunter waren sowohl welche
1) die generell weniger gut funktioniert haben
2) die schon mit dem Subbass 16' erstaunlich gut verschmolzen sind und klanglich mitwachsen, d.h. auch schon zu leisen Registrierungen (Schwebung, Schweller geschlossen) gut zu gebrauchen sind, ohne das eine Quinte deutlich zu hören ist - perfekt!
3) die eindeutig auf den Prinzipal 16' bezogen und nicht alleine mit dem Subbass 16' zu verwenden waren, d.h. mit letzterem zusammen nur eine unschöne, blökende Quinte und keinen 32'-Sound erzeugt haben, in lauten Registrierungen aber nicht besser funktionierten als die unter 2) genannten
4) die erstaunlich gut funktionierten, obwohl es sich nur um einen Quint-Auszug aus einem (weitmensurierten?) Subbass handelt und somit nicht die eigentlich benötigte reine, sondern eine temperierte Quinte lieferten.
An "abgrund-tiefem Zeug" habe ich bisher lediglich die Terz 64/5' im Schweriner Dom erleben dürfen, die sorgt schon für ein ordentliches Grummeln im Pedal und produziert mehr als nur heiße Luft. Die Orgel hat auch eine Terzflöte im HW, die mit zwei Aliquoten aus der 16'-Obertonreihe (Terz 16/5' und Septime 16/7' besetzt ist und einen tollen, farbigen, zungenähnlichen Klang liefert.

Was die tiefen Aliquote bzw. auch Kombinationstöne betrifft, hatte sich übrigens im blauen Forum mal eine ganz interessante Diskussion aus einer bzgl. der Aubertin-Orgel in Vichy gestellten Frage entwickelt.

Zitat von Gemshorn

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Laut dieser Quelle sogar auf dem 2'.
Ansonsten: Ja, ja und nochmals ja. La Force 128' 49f. Das wärs!

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Hallo zusammen,

ich möchte noch die Zusammensetzung der ungewöhnlichen Mixtur "La Force" (49fach), die nur auf dem tiefen C der Weingartener Gabler-Orgel gebaut ist, nachliefern und zitiere wiederum das sehr gute Buch von Eberlein:

1 x 2'
2 x 1 1/3'
2 x 1'
2 x 4/5'
4 x 2/3'
4 x 4/7'
6 x 1/2'
6 x 2/5'
10 x 1/3'
12 x 2/7'

Also alles Obertöne der 4'- bzw. 2'-Reihe - das gibt schon Power nach oben raus!

Sofern die Septimpfeifen original sind, wäre Gabler nach Eberlein der erste Orgelbauer, der Septimen disponiert hat!

Wenn ich barocker Orgelbauer oder -Besteller und mit so einem Bau wie Weingarten betraut gewesen wäre, hätte ich was anderes als die La Force gebaut, gerade weil dort ja auch ein offener 32' realisiert worden war (gut, wie der im 18. Jhdt. funktioniert hat, weiß man nicht):

Ein 64'-Kornett IV für die vier Töne C, D, F und G der tiefsten Oktave: Großquinte 21 1/3', Terz 12 4/5', Quinte 10 2/3', Septime 9 1/7'. Insgesamt also nur 16 gedeckte, weit mensurierte und gut verschmelzende Pfeifen.

Anstellbar mit vier (Einhak-)Tritten für den rechten Fuß. Der linke Fuß spielt den Orgelpunkt zum Schluss (mit 32' und auf dem allerletzten Ton tritt man dann den akustischen 64' dazu! Die vier Töne hätten vermutlich für 90% aller süDdeutschen Toccaten, Versettenzyklen, Präambulen etc. ausgereicht.

Das hätte man dann in folgenden Jahrhunderten aufgrund des fehlenden musikalischen Wertes beseitigt, aber ich hätte das geil gefunden. Frei nach Werner: Das muss kesseln! Prost:

Zitat von Aeoline

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Auf dem tiefen C des Pedals klingen diese 49 Pfeifchen, sobald das Register gezogen ist? - So Minidinger? - das muss doch klingen wie eine ganze Reihe von Dampfkesseln?

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Ich weiß nicht, ob die Gabler original Pedalkoppeln hatte ... Die Helligkeit im Pedal, die sich heutzutage oft durch runtergekoppelte Mixturen ergibt, wäre damit schon mal rausgefallen - und mit der "La Force" ergänzt worden.

Mehrfachbesetzungen der einzelnen Chöre findet man ja öfter bei Mixturen, aber hier wundern mich vor allem die ganzen Septimpfeifen. 12 Pfeifen, das muss ja eine wahnsinnige Intensität und Lautstärke sein, weil die nie hundertprozentig aufeinander stimmen werden!