Ich darf Bach so spielen, wie ich ihn fühle, nach Dupre und ab und zu gepaart mit Nonlegato

Natürlich darf jeder Bach spielen wie er mag, aber für mich ist Dupre definitiv Vergangenheit.
Ich spiele Bach mit diversen Artikulationsregeln, aber nicht gehackt. Dass so viel geforscht wurde, wie man Bachs Musik gespielt haben könnte, finde ich sehr interessant und manches erschließt sich einfach besser, wenn man nicht legato spielt. Dass Bach aber vorbachsche Fingersätze vorschrieb, ist für mich nicht denkbar, war er doch als höchst virtuos und gar nicht der Norm entsprechend bekannt. Er hat bestimmt schon den Daumen und den Absatz mit verwendet. Also mich würde die Neugier zwicken und ich würde das Buch kaufen und schauen, wohin es führt.
Das wichtigste bleibt dennoch - Bachs Musik musikalisch zu spielen, sei dies nun aufführungspraktisch dominiert oder aus dem Verständnis des 19. Jahrhunderts heraus, dann wird die Musik schön und verständlich.

LG
Metallgedackt

Zitat von Wichernkantor im Beitrag #6

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Dem ist nix hinzuzufügen.
Ja, klar, Dupré ist ein Museumsstück. Aber Museumsstücke sind meistens auch irgendwie "schön".
Egal, wie man spielt: Dabei muss Musik herauskommen und keine Notenmathematik.

LG
Michael

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Auch wenn ich die Ausgabe nicht kenne schreibe ich doch zwei Takte zum Thema. Ich habe eine Zeit lang ebenfalls mit alten Fingersätzen gearbeitet, bin aber völlig davon weggekommen, weil ich es 1. für nicht praktikabel halte, wenn man zur gleichen Zeit neben Bach auch Reger, Messiaen und Widor u.ä. spielt und 2. das (zu wenig beachtete) Problem nicht der Fingersatz sonder die Anschlagstechnik ist. Wer an seinem Anschlag arbeitet wird sehen (und vor allem hören), daß sich der Orgelklang verbessert (ich übe deshalb oft an der selben Orgel mit der selben Registrierung), ich spiele Bach zumeist auch mit einem Legato-Fingersatz, trotzdem aber nicht Legato. Erklären kann man das schwer, aber grundlegend ist, daß man ohne Armgewicht spielt und sich die Finger bewegen, dadurch entsteht das ordentliche Fortgehen (eine Folge von Tönen die nicht durch Löscher getrennt ist, aber bei der alle Absprachen und Ansprachen der Töne hörbar sind, was beim absoluten Legato nicht mehr der Fall ist. Aber Vorsicht. Da kann man jahrelang dran üben!

Ganz interessant zu dem Thema sind auch die vier Videos (drei mit Ingo Bredenbach, eines mit Daniel Roth) unter dem Titel "Von der Natürlichkeit der Fingerverteilung in der Musik von J.S.Bach" auf dem Youtube-Kanal von ORGANpromotion. Auch wenn ich manches persönlich anders sehe, ist es doch sehr interessant erzählt.

Wer je bei einem der bekannten historischen Aufführungspraktiker Unterricht hatte, weiß, dass eine der Haupterkenntnisse darin besteht, dass letztlich das Ohr entscheidet. Eine breite Wissensgrundlage kann helfen.
Wer mit alter Aufführungspraxis nichts anfangen kann, sollte die Finger davon lassen. Ich habe vor vielen Jahren bei J. Laukvik die C Dur Triosonate komplett mit alten Fingersätzen vorgespielt. Das war vollkommen überzogen und Laukvik hat mir das auch so gesagt. ...

Viele Grüße
Villa da Gambe

Zitat von Viola da Gamba im Beitrag #12

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Wer mit alter Aufführungspraxis nichts anfangen kann, sollte die Finger davon lassen. Ich habe vor vielen Jahren bei J. Laukvik die C Dur Triosonate komplett mit alten Fingersätzen vorgespielt. Das war vollkommen überzogen und Laukvik hat mir das auch so gesagt. ...

Viele Grüße
Villa da Gambe

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