Nun, an diesem Thema arbeitet ja man ja schon lange. Wenn ich mich recht erinnere hat die Fa. Kuhn 1987 auf Anregung des damaligen Organisten Heiner Kühner bereit ein derartiges System für den Koppelapparat entwickelt. Heiner erzählte mir damals, dass die Diskussion darüber und die Realisation etwas durch den Spruch "Raketen kann zum Mond schießen" befeuert wurde

Als ich weiß ja nicht, ob man sich (und den kommenden Generationen) einen großen Gefallen damit tut, wenn man im (traditionellen) Orgelbau so viel Elektronik und Elektrik verbaut . . .

Wenn ich mich allein in meinem näheren und weiteren Umkreis umschaue, wie viele Orgeln, in die "innovative" elektrische/elektronische/hydraulische Baugruppen eingebaut worden sind, nach - für ein Orgelleben - kurzer Zeit von 10(!) bis 20 Jahren gewaltige Investitionen getätigt werden müssen, weil Bauteile defekt sind, es keine adäquaten Erstzteile mehr gibt, Brandgefhar herrscht . . . Von den diversen pneumatischen Systemen aus dem beginn des 20. Jh. will ich gar nicht reden. Da lobe ich mir schon eine solide gebaute, vollmechanische Orgel, die auch nach 30/40/50 Jahren ohne große technische Nachinvestitionen noch ganz ordentlich funktionieren.

Mit skeptischem Gruß

Flauten

Einen weiteren Anlauf gab es in Kanada durch die - wenn mich mein Gedächtnis ebenfalls nicht trügt - ebenfalls nicht trügt durch die Fa. Syncordia unter der Leitung von Pierre Pelletier. Ein Resultat davon durfte einmal im schweizerischen Fribourg in einer Kirche mittlerer Größe besichtigen. Dort hatte ein Schweizer Orgelbauer dieses System für einen fahrbaren Spieltisch im Chorraum verwendet, der mechanische Spieltisch auf der Empore war natürlich weiterhin spielbar. Die Kunst der Imagination im Abgleich mit der Realität zusammen mit den enormen Kosten beschwerte diesem Projekt keinen weiteren Fortschritt.

Die Nachfolgefirma NovelOrg- ebenfalls von Pelletier geleitet - landete im Einbau eines weiterentwickelten Systems in der meines Erachtens hervorragenden Martin Pasi-Orgel in der Co-Cathedral in Houston TX internationale Beachtung - der Kostenfaktor war ebenfalls enorm, aber ist eben Texas...

Ich selbst konnte mich an einer kleinen Hausorgel von des kanadischen Orgelbauers Karl Wilhelm in St. Hilaire von dessen Präzision überzeugen. Zweimanualig, 4 Register, und mit der üblichen "gefährlichen" Traktur von Wilhelms Instrumenten, war beim Spiel sowohl rein mechanisch oder mittels NovelOrg kein Unterschied zu bemerken. Bemerkenswert - wie auch die Kosten. Karl, ansonsten ein höchst konservativer Orgelbauer, der erst im Vergleich zu seiner Kollegengeneration Setzerkombinationen in seinen letzten Instrumenten einbaute, und ein vehementer Advokat für die mechanische Orgel war und ist, war selbst von diesem Ergebnis überzeugt.

Bei einem Besuch bei Pelletier, der damals auf der Suche nach einem deutschen Repräsentanten war, sprachen wir über Realisationsmöglichkeiten in Deutschland, das damals noch in den festen Händen der Apogeleten mechanischer Spieltraktursystem war. Mir schien der Markt damals so zu sein, dass vornehmlich bei Problematiken mechanischer Systeme (Trakturführung und -wege) oder bei Erweiterungen eines Instrumentes, bei denen das Wechselspiel zwischen An- und Sprache von Pfeifen und der Reaktion des Spieles auf diese Möglichkeiten, diese auch hörbar sind, die Kosten zu rechtfertigen sind.

Vor einigen Jahren spielte ich einen Neubau einer nicht so ganz unprominenten Werkstätte: ein dreimanualiges Instrument mit einem elektrisch traktierten 3. Manual. Die Traktur der ersten beiden Manuale sehr sensibel und inspierend, der Schock eines "ich kann nichts machen" ergab sich immer auf dem 3. Manual. Hier wäre ein wie auch immer geartetes Proportionalsystem angebracht gewesen.

Und natürlich auch: In den vergangenen Jahren haben immer mehr Proportionalsysteme Einzug gehalten. Eine Novität ist das Rieger-System deshalb nicht - was ich auch nicht abwertend meine. Nun ist es eben an ganz prominenter Stelle etabliert. Gut so!

Ich habe auf Ersuchen des Domkapellmeisters 2011 die Angebote für das ursprüngliche Projekt evaluiert. Es umfasst einzig die Wiederbelebung / Restaurierung der Riesenorgel incl. beuhtsame Erweiterungen. Vom jetzt realisierten Projekt einer Gesamt-Orgelanlage war damals keine Rede. Insoferne war ich DAMALS Berater, scheine aber zur Recht JETZT nicht mehr auf.

Mein Einschätzung, warum die Nachfrage nach den neuen Ventil-Öffnungs-Systemen so gering ist: es wird nur mehr ganz wenig Literatur gespielt, wo derlei subtile Beeinflussung eine Rolle spielen könnte. Der Anteil an Musik von Bach und vor Bach in den Programmen liegt momentan irgendwo bei höchstens 10-15 Prozent. Ich habe mir die Mühe gemacht, einmal das Repertorie eines kompletten Orgelfestival durchzuzählen: von 192 Postiitonen in 48 Programmen gab es 13 "normale" Orgelstücke von Bach. Für alles von Guilmant bis Escaich ist es so gut wie irrelevant, ob man eine mechanische oder eine elektrische (welcher Art auch immer) Spietraktur hat. Das konstatiere ich völlig wertfrei - es erklärt nur so manches, auch bezüglich der Registrierpraxis und der Mode, immer mindestens 2 Pedalkoppeln zu verwenden.

Und - bei bei aller Zustimmung diesem Beitrag - nur noch die Ergänzung, dass man bei entsprechender Akustik gar an einem weit entfernten Spieltisch gar nichts von den Vorzügen gegenüber einer konventionellen elektrischen Traktur hat. Interessant auch der Beitrag von Gerhard Grenzing in der März-Ausgabe des Diapasons, der von seinem Instrument für Radio France in Paris wohl von dem einzigen Instrument seiner Art spricht/schreibt, indem der mechanische und der elektrische Spieltisch simultan gespielt werden können. Ein Schmunzeln hat bei mir hervorgerufen, dass die geplanten frei einstellbaren Intervallkoppeln und die frei einstellbare Pedalteilung laut seinem Artikel immer noch in der Vorbereitungsphase sind...

Also, probieren wir es aus, Einsatzmöglichkeiten gibt es genug!

Noch eine Ergänzung betr. Repertoire-Schwerpunkte: Auch bei Weittbewerben zeigt es sich: Romantik und Moderne werden gut bis sehr gut bespielt (abgesehen von jenen, die immer das schnellstmögliche Tempo wählen). Hingegen sind viele bei Bach und früherer Musik eher ratlos, gerade auch was Registrierung betrifft. Das bedeutet: auch die Lehrer dieser jüngsten Generation haben diesen Schwerpunkt-Schwenk bereits mitgemacht.