Vorgehen beim Intonieren einer neuen Digitalorgel
#1 Vorgehen beim Intonieren einer neuen Digitalorgel
#3 RE: Vorgehen beim Intonieren einer neuen Digitalorgel
Hallo Stephan,
für eine stimmige Intonation gibt es kein überall anwendbares "Kochrezept". Die Zielvorgaben die Du definiert hast, geben einen recht guten Rahmen vor. Aber der muss nun in einem konkreten Raum individuell umgesetzt werden. Dazu braucht es - über die Beherrschung der technischen Handgriffe hinaus - vor allem Erfahrung, gepaart mit Lernfähigkeit bei raumbedingt auftretenden akustischen Phänomenen.
Ich probiere immer zunächst aus, wie der Raum auf eine Oktave 4' reagiert und arbeite so lange daran, bis das Register auf allen Tönen einen ausgeglichenen, klaren Klang liefert, der das Durchzeichnen polyphoner Strukturen erlaubt.
Dann baue ich darunter eine Flöte bzw. ein Gedackt 8', das diesen Klang dezent und unaufdringlich trägt. Darunter kommt ein runder, dennoch konturierter Subbaß 16 im Pedal, der präzise und mit leicht quintierendem Vorläufer anspricht. Diese drei Stimmen (mit der Pedalkoppel) müssen absolut ausgeglichen klingen. Eine vierstimmige Fuge muss in allen Lagen und Stimmen perfekt durchzeichnen. (Mein "Prüfstück" ist meistens BWV 578. Jaaa, ich weiß, dass sie in weiten Teilen dreistimmig ist. Deshalb nehme ich auch gern BWV 534/2.)
Dann geht's weiter mit Prinzipal 8'. Ich versuche, via Einzelton-Intonation jeder Prinzipalstimme einen Bereich zu geben, in dem sie ein Maximum an Stärke entwickelt und danach wieder "Ins Glied zurücktritt" - quasi die digitale Entsprechung zu Verlaufsmensuren.
Im Hauptwerk hat der Prinzipal 8' seinen Klangschwerpunkt zwischen c1 und c2, die Oktave 4' gibt der Tenorlage zwischen c0 und c1 Kontur, die Superoktave 2' muss die tiefe Baßoktave zwischen C und c0 klären. Der Prinzipal 16' muss zwischen c2 und c3 seine größte Klangleistung erbringen. Prinzipal 8' steht immer in "Konkurrenz" zum Pedalprinzipal 8'. Ersterer wird in den beiden Baßoktaven zurückgenommen - bei deutlicher Zeichnung. Letzterer wird rund und voll intoniert. Sie dürfen sich auf keinen Fall im ployphonen Geflecht ins Gehege kommen. In einer Fuge muss die Tenorlage im Manual sich auch bei Stimmkreuzungen klar vom Pedal abheben.
Bei fünf Oktaven Umfang ist es wichtig, dass alles jenseits der 4'-Lage ab etwa g2 linear zurückgenommen wird. Nichts ist übler (und häufiger) bei DO als ein schreiender Diskant. Das trifft vor allem auf die Zungen zu.
Prämisse ist natürlich, dass sich das im vorhandenen Raum umsetzen lässt.
Es gibt daher keine "Tabellenwerte", sondern nur Ohren, zu hören.
Weitere Schritte würden jetzt zu weit führen. Sie ergeben sich zudem aus den Ergebnissen der oben beschriebenen "Basisintonation". Entscheidend bleibt der Lokalohrenschein.
Vor Ferndiagnostikern sei hiermit ausdrücklich und nachdrücklich gewarnt! 
LG
Michael
#4 RE: Vorgehen beim Intonieren einer neuen Digitalorgel
#5 RE: Vorgehen beim Intonieren einer neuen Digitalorgel
#7 RE: Vorgehen beim Intonieren einer neuen Digitalorgel
#8 RE: Vorgehen beim Intonieren einer neuen Digitalorgel
Zitat von Frankfudde_Bub im Beitrag #5
Die „Stärke“ in den jeweiligen Bereichen wird bei einem harmonisiertem Klang durch die Lautstärke geregelt? Oder wie definierst Du in den jeweiligen Oktaven das leichte Hervorstechen?
Und die Register laufen quasi seitenverkehrt um den 8‘ Principal herum? Je kleiner die Pfeifen, desto tiefer die „Stärke“Oktave und umgekehrt?
Das muss ich definitiv mal austesten und hören, was die Unterschiede sind, als wenn alle Höhen „gleich stark“ aufgesetzt sibd. Sehr spannend!
Gilt das nur für die Principale oder nutzt Du dieses Prinzip für alle Register?
Im PO-Bau arbeitet man da mit einer variablen Mensur. Weitere Mensur = größere Tragfähigkeit und Lautstärke bei reduziertem "Strich". Im Umkehrschluß wird eine engere Mensur leiser und magerer, dafür zeichnender. Es geht also um zwei gegensätzliche Parameter: Lautstärke (= Tragfähigkeit) und Strich.
In der Tat ist die "Hierarchie" dieser Favoritlagen auf den Kopf gestellt - von unten nach oben oktavweise vom 2' bis zum 16'. Das ganze nicht sprunghaft, sondern als Verlauf. Die Größe der Stufe von Ton zu Ton gibt der Raum vor. Aufgabe der Mixturen ist es, über das Prinzipalgefüge einen in allen Lagen völlig ausgeglichenen Tonhöhenplafond zu legen. Gerade in den beiden oberen Oktaven muss man sorgfältig darauf achten, dass durch allfällige Oktavverdopplungen keine Lage heraussticht. Das geht nicht nach Diagramm, sonder nur nach Ohrenschein. Überraschungen durchaus vorprogrammiert ...
Man muss das alles durchaus kreativ und situativ anwenden. Eine stehende Welle kann das ganze Konzept durcheinander bringen. Aber ihre Eliminierung hat immer Vorrang. Praxis schlägt Theorie immer mindestens 1:0.
Das Verfahren gilt grundsätzlich und ausschließlich für den Prinzipalchor. Für die Flöten gilt ein anderes Prinzip. Grundsätzlich werden sie nach oben weiter, also tragfähiger. (Das "sich selbst begleitende Gedackt" galt bei den alten Meistern als Ideal.) Flöten/Gedackte sollen unten klar zeichnen, oben sanft runden.
Gerade das langweiligste aller Register, das Gedackt 8' im Pedal, muss über dem Subbaß klären und im leisen Triospiel deutliche Kontur entwickeln. (Das ist der Grund, warum ich es nie disponiere, sondern immer zu einem prompt ansprechenden Gemshorn mit leichtem Strich rate.)
Bei allem sind jetzt die übrigen Parameter des Klanges noch völlig unberücksichtigt: An- und Absprache, Vorläufertöne etc. Sie werden wesentlich vom Raum und der angestrebten klanglichen Gesamt-Ästhetik des Instrumentes diktiert. Die Werkzeuge der Intonations-Software beeinflussen sich gegenseitig. Das muss sorgfältig erprobt werden.
Ich kenne nicht wenige Fälle, in denen Physis-Instrumente nach der Auslieferung vom Besitzer verschlimmbessert bis total zerschossen wurden. In einigen Fällen half nur eine komplette Neu-Installation der Software und der Datenbanken. Und sowas gibt's nicht auf Gewährleistung ...
LG
Michael
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