Ich kann mir so etwas gut vorstellen. Der Kalkant wäre sicher dankbar gewesen. Ich weiß zwar nichts definitives zu dem Thema, über historische Registrierungen streitet man schon lange. Wenn man aber logisch überlegt. Es wird auch viel über Winddruck der alten Zungen spekuliert, die Situation in Frankreich betrachtet man jetzt nicht. Es ist teilweise schon auffällig, wie weich die alten Posaunen insbesondere in Norddeutschland aus der Barockzeit klingen. Ich habe mal so gelernt, die Labialen nimmt man um die harten Zungen zu „besänftigen“. In modernen oder richtig gesagt moderneren Orgeln mag es sogar zutreffen. Eine richtig barocke Orgel habe ich leider nie gespielt also habe ich keine entsprechende Erfahrung. Aber von den großen und erfahrenen Forianern weiß bestimmt jemand was davon. Interessant ist das Thema allemal.

Die Lektüre von Ferdinand Klinda könnte die gesuchten Antworten zu Tage fördern ;-).

Der aber auch nicht ganz unumstritten ist...

Im Booklet zu OAMs Sampleset der Schnitger-Orgel in Steinkirchen heißt es

Zitat

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In der Regel werden bei diesen Instrumenten keine Register der gleichen Fußlage innerhalb eines Werks
gezogen, speziell bei den (Pedal-)Zungen, also beispielsweise nicht Trompet 8 zusammen mit Principal 8.
Gründe sind Windverbrauch und (Ver-)Stimmung.

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Darüber hinaus wird auf Die Norddeutsche Orgelschule von Paolo Crivellaro verwiesen.

Eine weitere Anlaufstelle ist vielleicht die Unterseite Orgelregistrierung der Webseite der Walcker-Stiftung. Dort sind beispielsweise Silbermanns Registrieranweisungen aus Grosshartmannsdorf und Fraureuth zu finden, in denen die Posaune 16' immer zum Subbass 16' dazugezogen wird.

Es dürfte hier also durchaus eine Abhängigkeit zur Orgellandschaft bestehen.

Viele Grüße
Trompetendulzian

Zitat von trompetendulzian im Beitrag #5

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Eine weitere Anlaufstelle ist vielleicht die Unterseite Orgelregistrierung der Webseite der Walcker-Stiftung. Dort sind beispielsweise Silbermanns Registrieranweisungen aus Grosshartmannsdorf und Fraureuth zu finden, in denen die Posaune 16' immer zum Subbass 16' dazugezogen wird.

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Das sogenannte „Äqualverbot“, deren Protagonisten keine zwei oder noch mehr Register der gleichen Fußlage ziehen würden, begründet sich mit Stimmungsungleichheiten zum einen und Luftversorgungsproblemen zum anderen. Das dürfte für die Instrumente der damaligen Zeit durchaus zutreffend gewesen sein. Wer schon an alten Orgeln gespielt hat, wird zudem bei zunehmender Anzahl von Stimmen und Registern bemerkt haben, dass das Instrument bei nicht ganz optimaler Luftversorgung zu Windstößigkeit neigen kann. Es gilt dann, aufmerksam zu bleiben, wann Plenumklang und Virtuosität die Orgel an ihre Grenzen bringt, um den Kollaps zu vermeiden.
Grundsätzlich ist das Ohr der letzte Richter, historische Regeln sind wichtig und es ist sicher vorteilhaft, sie zu kennen. Aber unsere heutige Spielsituation ist nicht mehr mit jener der damaligen Zeit vergleichbar, daher suche ich immer „die beste Lösung vor Ort“, auch jenseits aller Ge- und Verbote. Nach meiner Erfahrung sind regelkonforme Registrierungen häufig wenig zufriedenstellend und letztlich ging und geht es ja zu jeder Zeit immer darum, einen guten und überzeugenden Klang zu finden und um die Unterschiedlichkeit von Orgeln weiß hier sicher jeder Bescheid.

@ pattisier

Zitat von pattissier im Beitrag #4

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Der aber auch nicht ganz unumstritten ist...

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Auf die Möglichkeit des Mischens möchte ich nur ungern verzichten. Andererseits habe ich eine ganze Reihe von Orgeln, die das überhaupt nicht vertragen. Regale und Hausorgeln sind einfach nicht dafür gedacht. Wenn ich solch einer Kleinorgel zusätzliche Register spendiere, dann als Alternative zu bereits bestehenden Registern und nicht zum Mischen. Ich kann auch mehrere gleiche oder ähnliche Register nehmen, die sich zum Beispiel durch die Mensurbreite oder durch Filter unterscheiden. Mischen gibt da wenig Sinn.

Anders bei grösseren Orgeln, da hat man deutlich mehr Spielraum. Einer meiner Favoriten ist die Kombination aus Kornett V und Kornett II mit modifiziertem Frequenzverlauf und einige Töne leicht gegeneinander verstimmt. Ich muss ja nicht zwingend in einer einzigen Epoche denken, sondern kann es mir leisten, meinem Geschmach nachzugeben.

Ich benutze gerne den Orgel-Expander Content EXP-220 und um dieser zweimanualigen Orgel mehr Würze zu geben ergänze ich sie gern zum Beispiel um diese Kornettkombination auf einem weiteren Manual.

Liebe Grüsse, Mike

So ganz nebenbei sei an JSB erinnert, der an einer neuen Orgel stets zuerst mit allen Registern die "Lunge" prüfte.

Zitat von Gemshorn im Beitrag #8

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Oje, Äqualverbot...
Das ist ungefähr genauso unerleuchtet wie "keine Mixturen in der Fastenzeit".

An meinen verschiedenen Dienstorgeln war es noch jedesmal ein Gewinn, zum Prinzipal 8' auch eine Flöte in selber Fußtonlage hinzu zu ziehen. Verstimmtheiten können zudem auch bei Achtung des Äqualverbots auftreten. Und wenn zwei Register unerwünscht zueinander schweben, verwende ich sie bis zur nächsten Stimmung sowieso nicht gemeinsam. Dafür brauche ich keinerlei "Verbote", sondern einzig zwei Ohren und ein bisschen Gehirn dazwischen.

Der von Nassard gewiesene Weg, "nach Gehör" und im Einzelfall zu entscheiden, ist m.E. das beste, was man tun kann.

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Zitat von orgelditi im Beitrag #12

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So ganz nebenbei sei an JSB erinnert, der an einer neuen Orgel stets zuerst mit allen Registern die "Lunge" prüfte.

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Ein Beispiel einer größeren Orgel mit 19 Pedalregistern ist in den Registrierungen von Daniel Magnus Gronau für die Orgel von St. Johann in Danzig 1746 zu finden. Hier werden im Pedal fast immer drei labiale 16 Fuß-Register zusammen gezogen.

Zitat von trompetendulzian im Beitrag #14

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Registrierungen von Daniel Magnus Gronau für die Orgel von St. Johann in Danzig 1746...

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