Und sie bewegt sich doch, die DO-Szene. Nach einer fast dreijährigen Phase gähnender Langeweile, die wir Spekulatius futternder Weise und auf Physis+ wartend verbracht haben, scheint der Bann gebrochen und die Hersteller haben bemerkt, dass sie zum Weihnachtsgeschäft '23 endlich Kaufanreize liefern müssen. Die beiden "Großen" haben das getan. Und wie Harald bereits verpetzt hat, hatte ich am vergangenen Freitag die Gelegenheit, die neuen Brot- und Butter-Dreimanualigen aus dem mittleren Preissegment von Johannus und Gloria (auf Viscount plus-Plattform) zu spielen: die Sonique 360 mit III/44 von Johannus und die Gloria Optimus plus 3-45, mit 45 Stimmen durchaus vergleichbar. Auch preislich geben sich die beiden Modelle kaum etwas: Die Gloria liegt knapp unter 10.000 €, die Johannus etwas darüber, mit der Zusatzausstattung, die das Modell hatte, das ich betastet habe, deutlicher darüber. Dafür gibt es als Mehrwert Holzkern-Klaviaturen, doppelt geschweiftes Pedal, Sequenzer-Pistons und ein in zwei Ebenen verstellbares Notenpult - eigentlich alles Sachen, die kein Luxus sind und daher allmählich Serie werden dürften. Bei allen Anbietern.

Die Sonus 360 war gerade aus der Transportverpackung geschlüpft, quasi in jüngferlichem Stande der Werksauslieferung. Stecker in die Dose, eingeschaltet und losgespielt.
Hier erst mal ein paar Bilder:

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Das Gehäuse ist gut verarbeitet und macht einen wertigen, massiven Eindruck. Über die Form kann man streiten, mir gefällt's. Ich kann mich nicht erinneren, an meiner eigenen Excellent 360 jemals das Rollverdeck gebraucht zu haben. Bei einem Kirchenistrument liegen die Dinge anders, aber die Sonique ist ja als Hausorgel konzipiert. Und da geht es ja - wie wir aus vielen Diskussionen hier wissen - auch immer um Stellfläche für das neue Möbel.
Die Holzkern-Klaviaturen spielen sich prima, ich bin sie gewöhnt und fühle mich sofort darauf wohl. Ich nutze meine eigene Orgel seit 12 Jahren quasi täglich. Und es ist mir noch nicht gelungen, die so oft bemängelten Druckpunktmatten der TP 60LW zu zerhämmern. Irgendwas mache ich falsch ...

Wie immer, wenn ich an eine fremde Orgel komme, habe ich mal den Prinzipal 8' im Hw gezogen, um zu hören, ob wir Freunde werden. Schrecksekunde! Hörte sich an wie der "Prinzipal" einer "Aeolian Skinner" in einem Betsaal einer amerikanischen "Congregational Church" im Wilden Westen. Für meine Ohren der absolute Anti-Prinzipal. (Aber da ist mit dem Intonaten sicher noch etwas zu retten.) Erleichternd aufatmend registrierte ich, das die Orgel auf "sinfonisch" eingestellt war. Schon als ich auf "romantisch" umstellte, klang das so, wie ich es in den ruhigen Adagios der Mendelssohn- und Rheinberger-Sonaten liebe. Die "barocke" Standard-Intonation erwies sich als schon fast klassische Hausorgel-Intonation made by Johannus. Nicht ganz so weich gespült, wie noch vor Jahren, aber vor allem in den Flöten kreuzbrav. Mir ging es wie Harald: Spontan konnte ich mich mit der historischen Intonation anfreunden. Da sind die Prinzipale und Mixturen kantig, die Flöten duftig, die Aliquoten konturiert.
Ich schaltete zwischen den vier Intonationen hin und her, verschiedene Klänge vergleichend. Die romantische Intonation erinnert in vielem an die Bätz-Orgel, die es für die LIVE gibt. Sie eignet sich sehr gut für frühe Romantik, für Mendelssohn, Schumann, Rheinberger. Wäre die Zungenbesetzung eine üppigere, sicher auch für Franck, Guilmant, Widor.

Da kämen wir dann zu meinem Haupt-Kritikpunkt, der Disposition. Bei 44 Stimmen muss man auswählen und Kompromisse schließen. Im Pedal fehlt ein leiser, zeichnender 8' für das Triospiel. Ich bevorzuge da ein Gemshorn, in romantischem Umfeld ein Cello. Johannus hat - in allen vier Intonationen - ein stumpfes Gedackt disponiert. Vielleicht lassen sich per Intonat in der historischen Intonation ein paar Obertöne oder eine deutlichere Ansprache herauskitzeln. Die Zungen 16/8/4 im Hw wären im Sw sinnvoller versammelt. Da fehlt die schwellbare 4'-Zunge schmerzlich in der französisch-sinfonischen Literatur. Im Hw ist zumindest der linguale 4' entbehrlich. Vor allem ist er deutlich zu laut. Geht man improvisierend in den Diskant, wird er grell. Auch hier viel Arbeit für den Intonaten. Das Positiv ist labial nur mit Flöten besetzt. Da vermisse ich einen prinzipaligen Kern. Und wenn es nur ein flötiger Italienischprinzipal 4' anstelle der Flöte wäre.

Genug gemeckert. Was mir gut gefällt: Das Instrument ist alles andere als schwach auf der Brust - was man den Hausorgeln von Johannus ja einige Jahre lang leider nicht attestieren konnte. Die Verstärker des verbauten 8.1-Systems liefern druckvolle Mitten und runde, klare Bässe, vor allem bei den Lingualen. Die Tweeter bringen Kontur, die sich nicht vordrängt. Man sitzt als Spieler in einer angenehmen Klangwolke. Gerade polyphone Strukturen und Trios zeichnen in der historischen Intonation gut durch.
Die Sampling-Technologie beruht auf dem "Oranje-Core"-Chip, der erstmals in der Vivaldi-Reihe in die Johannus-Hausorgeln einzog .Die hochwertigeren DS-Core-Chips bleiben nach wie vor der LIVE vorbehalten. Aber man hat den Chip offenbar in eine unfangreichere Architektur eingebettet. Dieses als Oranje-Core plus bezeichnete System liefert einen sehr guten Klang - er ist dem meiner 360 mindestens gleichwertig. Die Klänge wirken im Vergleich zur Opus deutlich natürlicher offenbar sind die Loops länger.
Große Mühe haben sich die Klangdesigner von Johannus mit dem Hall gegeben. Ich gebe zu, dass das für mich eine eher untergeordnete Rolle spielt. Ich habe den damals üblichen Hallknopf nach der Indienstnahme meiner 360 zwei Millimeter nach rechts gedreht und ihn seit 12 Jahren nicht mehr angefasst. (Wenn ich meinem Besuch "Kathedrale" simulieren will, schalte ich das Roland RSS 330 und zwei, drei Expander ein.)
Es gibt 12 Hall-Charakteristiken, die nach Kirchen benannt sind. Ich kann nicht verifizieren, ob da tatsächlich die Nachhall-Charaktere von Nôtre Dame de Paris oder der Dresdner Hofkirche importiert sind. Auf jeden Fall klingen die Hall-Modelle sehr realistisch und differenziert. Mir haben sie - mit Ausnahme des US-amerikanischen Betsaal mit Kartoffelsack-Ambiente - sehr gut gefallen. Und das obwohl ich privat am liebsten 2sek Nachhall in allen Frequenzbereichen ohne allen Schnickschnack bevorzuge.

Und nun, liebe Freunde, zücket Eure Taschentücher und vernehmet mein Sündenbekenntnis: Ich habe NICHT mit den Supersoli gespielt! Ja, ich könnte nicht mal auf Anhieb sagen, wo die zugehörigen Knöpfe sind. Allen, die jetzt in bittere Tränen ausbrechen sei zum Troste gesagt: Meine Meinung über die heilsgeschichtliche Notwendigkeit einer Panflöte hat sich nicht geändert.

Mein Fazit: Ein guter Ersatz für die ausgelaufene Vivaldi-Serie. Die Samples taugen was, das Instrument klingt sehr ordentlich. Wenn die Orgel mal mit Hilfe des Intonaten etwas mehr Deutsch gelernt hat, ist das auch mit der nicht ganz glücklichen Disposition ein vielseitiges Instrument, auf dem sich Vieles schön machen lässt.
Mein Spekulatius dazu: Vielleicht kommt es ja so, wie mit der Vivaldi-Serie. Irgendwann gibt es dann eine Gloria Excellent 344 (oder vielleicht 350?) auf dieser Plattform. Die könnte ein ähnlicher Long- und Bestseller werden wie die Excellent 360.

Ich bin heute zum Küchendienst eingeteilt. Mehr über die neue Optimus+, wenn ich Chili con Carne geköchelt und verzehrt habe.

LG
Michael

Zitat von wohli im Beitrag #2

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Jetzt wird's aber Zeit! Schon 12.43 Uhr! In einem ordentlichen deutschen Haushalt wird doch um Punkt 12.00 Uhr gegessen. Wo bleibt der Text???

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Zitat von Aeoline im Beitrag #4

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Auf den 2manualigen gab es kein Krummhorn - noch nicht einmal in den Schattenregistern....

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Zitat von Gemshorn im Beitrag #5

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In der Tat wäre ich auf eine "gloriafizierte" Sonique gespannt.

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Ja, da hast Du Recht. Aber ich kann mit meinen 12 Jahre alten TP 60 LW immer noch gut leben, auch wenn da die Tasten beim Auflegen eines Lineals nicht alle plan an der Linealkante anliegen. Solange der Spalt kleiner als 0.5 mm ist, lässt sich das verschmerzen - vor allem, wenn man wie ich ein historisches Dienstinstrument spielt. Da sind entsprechende Toleranzen normal. Ich vermute, dass das den Holzkernen geschuldet ist, die nun mal aus organischem Material bestehen, das arbeitet.

Was mir an den Registerschildern ärgerlicher ins Auge fällt, sind die unterschiedlichen Laufweiten der Schrift. So wurde z.B. "Quintadena" böse gequetscht, damit es in eine Zeile passt. Hätte man einfach "Quintade" geschrieben, würde die Schrift korrekt und augenfreundlicher auslaufen. An anderen Stellen wurde getrennt. Das ist allerdings eine "déformation professionelle" des Tageszeitungsredakteurs, dessen Blick lebenslang gedrillt war auf ästhetische Druckbilder.

Ja, und wir Jammern auf ziemlich hohem Niveau.

LG
Michael

Ich habe die Orgel nur in der Spielerposition gehört. Und da vermittelte sie ein angenehmes "Surround"-Erlebnis. Sicher kann sie einem Hörer in einigen Metern Entfernung ohne seitwärts gerichtete LS-Kanäle nicht die Breite des Klangs bieten, den eine Concerto 355 CC entfaltet. Die ist in dieser Hinsicht schon ein einzigartiges Instrument - nur getoppt von der Excellent 360, deren Abstrahlung ich damals als wirklichen Qualitätssprung erlebt habe. Und daran hat sich bis heute nichts geändert. Ob die Sonique 360 da heranreicht, müsste man im direkten Vergleich klären.

LG
Michael

Na ja, in einer Zeit, in der die Leute das Geld zusammenhalten, damit die Inflation was zu verbrennen hat, muss man auch über den Preis einen Kaufanreiz setzen.
Viscount verfolgt offenbar die Strategie, die Physis+-Technologie bis unten hin durchzudrücken. Den Käufer wird's freuen. Eine sehr ordentlich klingende Dreimanualige von enorm hoher Wandlungsfähigkeit unter 10 T€ - das ist mal eine Ansage!
Johannus lässt sich zusätzliche Qualität über dem Einsteigersegment halt bezahlen. Wenn auch diesmal eher moderat.

LG
Michael