Vielen Dank für Deine Erläuterungen. Jetzt wird mir vieles klarer, zugleich aber muß ich auch passen. Ich habe mich in letzter Zeit weitaus mehr mit den mitteldeutschen Orgeln (Schwerpunkt Sachsen) beschäftigt, weil wir hier auch viele (teils zurückgeführte) Denkmäler haben. Von der historischen Schweizer Orgellandschaft habe ich keine Ahnung und würde daher mehr schlecht als recht machen.

Vielen Dank auch für die Ausführungen zu meiner Orgel. Da es Physis ist, habe ich natürlich keine Probleme mit dem Wind, dafür aber mit den mir verfügbaren VCEs und daraus etwas zu machen.

Anbei mal die neueste Disposition von vor ein paar Wochen:

HW:
Prinzipal 16 (dunkel, Strich)
Prinzipal 8 (dunkel, Strich)
Querflöte 8 (hellste aller Flöten, überblasend)
Gambe 8 (ordentlich Strich, Quinte sticht etwas hervor)
Rohrflöte 8 (relativ dunkel)
Gemshorn 8 (mittel)
Dolce 8, (streichend) NEU
Octave 4 (zeichnend, wenig Strich)
Flöte 4 (etwas zeichnend) statt Rohrflöte 4
Rauschpfeife 2 fach statt Quinte 2 2/3 (Quinte zur Superoctave)
in das POS gesetzt: Superoctave 2 (rund, voll, nicht bissig)
Cornett 4 fach (relativ scharf, ähnlich einer Mixtur)
Mixtur 4 fach 4 (tiefe runde Mixtur auf 16er Basis)
Fagott 16 statt Scharff 4 fach 2 (volle Mixtur mit Glanz)
Trompete 8 (rund im Diskant)

POS:
Bordun 16 (dunkel, tragend)
Geigenprinzipal statt Flötenprinzipal 8 (Strich, obertonreicher als HW Prinzipal)
Flauto amabile 8 (Flöte mit leichtem Strich)
NEU: Hohlflöte 8, dunkler Klang
Viola 8 (kräftiger dünner Strich)
Quintatön 8 (so wie es klingen soll, mischfähig)
Salicional 8 (schöner Strich, mit Fl.a. traumhafte Kombination)
Principal 4 (obertonreicher Strich, zeichnend)
Traversflöte 4 statt Flauto 4 (obertonreich, nicht zeichnend, klassische Flauto eben)
Superoctave aus HW statt Waldflöte 2 (rund, voll), ähnlich dieser aber bessere Verschmelzung mit Sesqui
Sesquialtera 2 f. (nicht schneidend, dennoch Glanz, verschmilzt mit Waldflöte)
Mixtur 4 fach 2 (tief, besonders schön mit 16er Basis, glänzender als HW Mixtur, aber weniger als Scharff)
ins HW versetzt: Fagott 16 (rund, einschlagend, schwellbar)
Clarinette 8 (rund, einschlagend, schwellbar)

SW:
Lieblich Gedeckt 16 (sehr dunkel, sanft)
Gamba 16 (mittel, sanft) Überlegung, stattdessen ein Salicional 16 einzubauen
Hornprincipal statt Geigenprinzipal 8 (dunkel)
Concertflöte 8 (dunkel, überblasend)
Gedeckt 8 (dezent in Richtung Flöte gehend)
NEU: Schalmei 8, stark streichend
Viola d amore 8 (sanft, obertonreicher Strich, ein Traum mit dem GP)
Äoline 8 (sehr sanft, dunkel)
Vox coelestis 8 (Pedant zur Äoline)
Fugara 4 (glänzend, daher zeichnend und mit der HaÄe Klangkrone bildend)
Geigenprinzipal 4 (breit, obertonreich, wenig zeichnend)
Fernflöte (dunkel, nicht zeichnend) statt Traversflöte 4 (überblasend, etwas zeichnend)
Nasard 2 2/3 (zwischen Streicher und Flöte)
Flautino 2 (sanfte Flöte, etwas zeichnend, prägt nicht die Klangkrone)
Harmonia aetheria (zur Zeit ein Kornett, milder als das im HW)
Oboe 8 (typisch dt.-rom.)
gestrichen: Vox humana 8 (schwächer als Oboe)

Pedal:
Contrabaß 32 (dunkel)
Prinzipalbaß 16 (dunkel)
Violonbaß 16 (kräftiger als Subbaß)
Subbaß 16
Quintbaß 10 2/3
Octavbaß 8
Violoncello 8 (schöner Strich, ergänzt Violonbaß)
Baßflöte 8 (ergänzt Subbaß)
Octave 4 (rund)
Contrafagott statt Contraposaune 32 (dunkel, voll)
Posaune 16 (dunkel)
Trompete 8 (rund, ergänzt die Posaune)

Weitere Erklärungen zu den Änderungen später - muß mal in die Werkstatt.

Nun die Erklärungen:
Die Contraposaune ist zu kräftig. Das Contrafagott rundet nach unten ab ohne zu sehr zu dominieren. In kaum einer Disposition der Zeit findet sich ein lingualer 32, daher ein Kompromiß.
Die vorhandenen VCE passen nicht ins Klangbild. Die Rauschpfeife wäre im Pedal zwar möglich gewesen, aber das Pedal beschränkt sich im Sächsischen meist auf 4er Basis. Die Mixtur POS habe ich gegen die weniger glänzende ausgetauscht.
Die Rohrflöte ist zu kräftig, um als Begleiter bei relativ leisen Registrierungen zu fungieren. Die Zimbel würde ich weglassen, da sie vermutlich das Klangbild zu dominieren würde.
Als HaAe sollte eigentlich eine spezielle Mixtur dienen. Ich hoffe ja, daß da noch etwas von Viscount kommt. Das Cornett ist eher ein Platzhalter.
Bei der Äoline kommt es darauf an, wie viel Strich ihr der Intonateur gibt. Ansonsten kann die wie an meiner Orgel vergleichsweise dunkel sein.
Quintadena 16 kann ich statt Bordun dann setzen, wenn ich z.B. die Sesqui verbanne und das Fagott wieder ins POS setze, da ich ansonsten schon 3 quintbetonte Register habe. Wird vielleicht mal Zeit für Hörproben....

Nein, im HW ist es nicht mehr schwellbar. Das lässt die Orgel nicht zu. Mich juckt es auch, es wieder ins POS zu verfrachten, auch wenn das nicht typisch wäre...

Macht nichts. In Oelsnitz habe ich solch eine. Interessant sind auch die Kombinationsregister wie Labialoboe und Labialklarinette, die ich im POS bilden kann.

Ich weiß nicht, ob ich die Vox humana wieder möchte. Sie ist zumindest hier untypisch. Anbei eine Disposition, die ich bei der Entwicklung meiner Dispo erst zum Schluß vorliegen hatte:
https://www.luther-chemnitz.de/ueberuns/.../sauerorgel.pdf
Diese Orgel will ich demnächst auch mal besuchen.

Zitat von Oktav im Beitrag #10

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Und nun hat mein Lehrer mir die Denksportaufgabe gegeben, eine Disposition mit unter 20 Registern zu erstellen, wobei für das Rückpositiv der Platz beschränkt sei auf physische 4 Fuss und engen Raum.
Mein Entwurf für 19 Register lautet nach erstem Nachgrübeln:

[…]

Was meint Ihr? Wird er mich zerpflücken oder macht das Sinn?
Die nächste wird vermutlich wiederum eine Stufe kleiner - was würdet Ihr noch weglassen, im Fall der Fälle?

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Die Idee, den Orgelschüler mit einer eigenen Disposition aus der Reserve zu locken, finde ich gut. Meine hat nun auch die Aufgabe bekommen, jedoch erst einmal nur die Beschränkung auf 20 Register, Stil frei. Und dann kann man über die Gedanken dahinter sprechen. Nichts anderes mache ich ja auch bei meiner Physis-Disposition und Intonation: Überlegen, wo es hingehen soll und was alles damit gespielt werden können soll.