Die neue Opus 250 von Johannus
Heute hatte ich erstmals die neue Opus 250 unter den Fingern. [smile]
Durchaus schönes Gehäuse, angenehm raue Tasten.
Zum Klang: Zuallererst nehme ich mir das "historische" Sampleset vor, da ich mir von diesem das meiste erhoffe. Gleich schalte ich den "Quintatön" ein, da dieses Register ja sozusagen eine Novität in der Opus-Serie markiert. In der Tat: Eine schöne Quintade mit herrlich herbem Klang; gewiss ein dispositioneller Gewinn! Den Basslautsprecher spürt man deutlich, die Klangfundamente behaupten sich auch im Plenum sehr überzeugend. Weiter geht es mit dem Ausprobieren einzelner Register, wohlgemerkt immer noch in der historischen Disposition: Prinzipal 8' ... naja, typisch Johannus eben. Gewiss, mehr Windgeräusch als früher, aber immer noch jene näselnde Klangfarbe, mit der ich so gar nicht warm werden will. Die 4'-Flöten interessieren mich immer, wenn ich eine neue Orgel teste — also probiere ich beide aus, die im HW und die im SW. Ernüchternd; irgendwie fad, ohne besonderen Charakter. Am meisten enttäuscht mich dann aber die Hauptwerksmixtur: Bei gelungenen Klangkronen spricht man oft vom "silbernen" Glanz, den sie dem Orgelplenum verleihen. Zu dieser Mixtur fällt mir analog nur der Begriff "Blech" ein: Harter Klang, keine für mich feststellbare Einschwingphase, kein "lebendiger" Klang. [sad] Die Scharff des Schwellwerks gefällt mir zwar ein wenig besser, aber natürlich kann sie nicht als Ersatz für die unschöne Hauptwerksmixtur fungieren.
Ratlos wandern meine Finger zum Knopf für die barocke Disposition; einige Sekunden braucht die Opus, dann ist die neu gewählte Disposition spielbereit. Die Mixtur klingt besser (angesicht der zuvor gehörten ist das allerdings kein Kunststück), befriedigt mich aber auch nicht wirklich. Ähnlich geht es mir mit den Prinzipalen und den Flöten. Auch hier in der barocken Variante gefällt mir noch am ehesten der Quintatön. Kurz klicke ich auch noch die romantische und die symphonische Disposition an, um aber gleich festzustellen, dass ich diese beiden Klangwelten eigentlich nicht mag, zumindest nicht in ihrer johannus'schen Interpretation.
Dazu im Vergleich: Vivaldi 250
Ich schalte die Orgel aus und wende mich der daneben stehenden Vivaldi 250 zu. Im Vergleich zur Opus ist diese Orgel eine Offenbarung. So gut wie alle Register klingen klarer, konturierter, charaktervoller. Man spürt, dass dieses Instrument bereits gute bis gehobene Mittelklasse ist. Intensiv befasse ich mich mit der Vivaldi nicht; dazu fehlt die Zeit. Das wenige aber, das ich ausprobiere, weiß durchaus zu gefallen. Die Trakturgeräusche würzen den Klang in angenehmer Weise, das Ausprobieren der virtuellen Hörerposition macht Spaß, führt aber dazu, dass ich den direkten Klang "an der Konsole" bald als zu grell empfinde und mich virtuell ins Kirchenschiff begebe, um von dort meinem Orgelspiel zu lauschen. Ehrlich gesagt ist das aber doch wohl eine unnatürliche Funktion... Die kräftigen Bässe in der tiefen Pedaloktave lassen das Gehäuse in unangenehmer Weise dröhnen. Ich würde sagen: Man muss bei dieser Orgel sehr darauf achten, wieviel Hall man sich gönnen möchte. Bei fast voll aufgedrehtem Kathedraleffekt gibt es bei den tiefen Pedalregistern eine Art Echo: Der Ton kommt nach Loslassen der Taste noch 1-2mal, wenn auch leiser. Irritierend. :S
Leider hatte ich nicht viel Zeit, sodass ich den kurzen Test auch schon beenden musste. Mag gut sein, dass ich viele der Stärken dieses Instruments so gar nicht mehr zu Gehör bekam. Als Resumee will ich jedoch festhalten, dass mir die Vivaldi weitaus besser gefiel als die Opus. Dennoch kann ich nicht sagen, dass die Vivaldi es geschafft hätte, mich intensiver für sie zu interessieren geschweige denn mein Herz zu erobern.
Übrigens kam mir die Gesamtlautstärke beider Modelle eher leise vor. Vielleicht lag dies aber auch am Aufstellungsraum.
Frohe Weihnachten!
Auf Orgelsuche.
Hallo Stephan, wissen tu ich da freilich nichts. [schild=12,1,00008B,FFFFFF]leider[/schild]
Ich könnte nicht einmal sagen, ob die Opus (bei den gemeinsamen Registern) andere Samples hätte als die Studio 150 (ich glaube aber schon). Abgesehen von der erweiterten Abstrahlung (Seitenlautsprecher für den Nachhall), dem Holzspieltisch und den paar mehr Registern scheint es da keine großen Unterschiede zur Studio zu geben. Eine deutliche Abstufung wie zwischen Opus und Vivaldi nahm ich nicht wahr. Wenn man den Preisunterschied bedenkt (knappe EUR 2.000,-) ist das auch nicht weiter verwunderlich: Da fließen geschätzte EUR 1.000,- schon allein in den Echtholzspieltisch, der Rest wohl in die zusätzliche Abstrahlung. Insofern würde ich sagen, dass Studio 150 und Opus 250 derselben "Klasse" entstammen. Ich betone: Dies ist nur meine sehr persönliche Einschätzung.
Frohe Weihnachten!
Auf Orgelsuche.
#24 RE: Die neue Opus 250 von Johannus
Hallo Leute,
vor einigen Tagen hatte ich die Gelegenheit, die Opus 250 zu spielen. Ich räume ein, meine Gloria 360 als „Normgröße“ im Ohr zu haben. Aber selbst wenn ich meine gute alte Opus 30 als Maßstab anlege, klingt die 250 schlechter.
Eine der Ursachen ist m.E. der „Rückbau“ der Ausgangskanäle. Vielkanalige Abstrahlung war in dieser Preiskategorie lange Zeit ein wesentliches und (klang)qualitätssteigerndes Alleinstellungsmerkmal von Johannus. Das ist nun wohl auf dem Altar des Controllings geopfert worden.
Auch die Samples überzeugen mich nicht. Der Prinzipalchor meiner Opus 30 aus 1999 (mit 16-bit-Technologie) klang erheblich plastischer und strahlender.
Zugegebener Maßen weiß ich nicht, was mit dem Intonat noch zu retten wäre. Ich konnte es nicht ausprobieren.
Die Disposition ist zwar besser als bisher bei Johannus in dieser Preisklasse üblich, aber immer noch etliche Schritte von einem durchdachten Konzept entfernt. Allein das Möbel hat auf mich einen guten Eindruck gemacht. Aber schöne Möbel habe ich selber …
Dahinter scheint eine gezielte Firmenpolitik zu stecken. „Low budget“ heißt wohl leider in Zukunft: „low sound“. Offenbar soll der Kunde, der Ohren hat, zu hören, gleich zum Einstieg ins mittlere Preissegment gedrängt werden. Das hat Ahlborn vor ca. 15 Jahren mal so gemacht. Da klangen die kleineren Orgeln plötzlich schlechter als ihre Vorgängermodelle. Als ich einen Verkäufer (!) darauf ansprach, meinte er: „In dieser Preisklasse können Sie eben nicht mehr Sampling(!)qualität erwarten.“ (Er vermutete wohl, ich würde ein teureres Instrument empfehlen. Aber mit diesem Satz war er aus dem Rennen – es handelte sich um eine öffentliche Ausschreibung für mehrere Krankenhauskapellen.) Wo die Firma heute steht, ist bekannt … „mene, tekel, Upharsim“?
Wenn ich für ein Limit von 5000 € einkaufen sollte, würde ich derzeit wohl bei einer Gloria auf Viscount-Plattform ankommen (238 „Jubiläum&ldquo
oder bei einer „Klassik“. Da sind die Dispositionen stimmig und die Samples klingen.
FG
Michael
Volle Zustimmung, besonders zu den letzten Sätzen.
Frohe Weihnachten!
Auf Orgelsuche.
Ich warte auch noch auf die Vorstellung von Herrn van Vliet. Ich dachte immer er erklärt so gerne die Features der Modelle und führt die Register so gerne vor. 
Vielleicht gefällt ihm aber auch einfach der Klang nicht und er ist zur Zeit im Streik... [wink]
Kleine Ergänzung:
Das Erraten der Stücke, von denen er - ich sage mal - "Fetzen" spielt, macht mir auch immer Spaß. Es geht doch nichts über 3 Takte aus einer Fuge der Acht kleinen Bäche. 
Zitat von Copula
3 Takte aus einer Fuge der Acht kleinen Bäche.
..., die von Krebs' Vater, Johann Ludwig, sind, trotzdem als BWV 553-560 "katalogisiert" bleiben.
Wer Bach-Erfahrung hat, merkt die fremde Urheberschaft, weil die kompositorische Dichte und vergleichweise harmlose Harmonik der süßen kleinen Präludien und Fugen an die der Bachschen Jugendarbeiten nicht heranreicht.
Hier saß Hector Olivera in seinem C-330-Demo ebenfalls dem Schalk auf, als er das nach Arnstadt projizierte, während es Schmieder noch (fraglich!) der Weimarer Zeit zuordnete.
Aber das macht die Opus 250 auch nicht besser... 
Zitat von PeterW
..., die von Krebs' Vater, Johann Ludwig, sind
... was meines Wissens eine These - und nicht mehr! - ist.
Frohe Weihnachten!
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