Ich muss gestehen, dass ich bei meinen Gehversuchen hinsichtlich der französischen Sprache derzeit auch die Fournitures (ohne "Grd" und Cymbales im Einsatz habe - wohl wissend, dass in der romantischen Werkseinstellung der 350 im SW eine der besagten Cymbales disponiert ist [grin]

Bei den klassisch-französischen Plein-Jeu-Stücken klingt so ein gravitätisches Plenum mit Prinzipal 16' / fülligem Bourdon 16' und tiefliegenden Klangkronen für mich überzeugend. Mal sehen, was mein französischer Freund, der mir bei der Dispositionserstellung geholfen hat, dazu sagt...

Zitat

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Warum gibt es für solche Gelegenheiten keinen "Compare-Modus",mit dem man eine kleine Anzahl an Registern,die in die engere Wahl kommen,direkt und ohne minutenlanges Scrollen miteinander vergleichen kann

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Dein Wunsch ist mir Befehl - das nehme ich gleich noch auf.

Das PJ Harm. ist schön, auch bei mir, allerdings im SW, im Einsatz.

P.S. Mittlerweile ist bei meiner 350 sogar noch eine dritte Beschriftungsreihe für die alten Franzosen dazugekommen [grin]

Hallo,

gerade entdecke ich die letzten Beiträge - , das nehme ich gerne in meine Liste auf.

Zitat von Gemshorn

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Dass der Editor durch die Freigabe dieses Features an das Orgelmenü seine Berechtigung einbüßt, glaube ich nicht. Zu umfangreich sind seine tiefgreifenden (Einzelton-)Intonationsfunktionen.

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Hmmh, da bin ich der lebende Gegenbeweis - die freie Dispo-Gestaltung war für mich das entscheidende Argument pro Editor. Ansonsten hätte ich vermutlich auf den Kauf verzichtet. Die Einzeltonintonation habe ich bis jetzt (mangels stehender Wellen - das konnte ich aber zugegebenermassen bei der Bestellung noch nicht wissen) noch nicht in Anspruch genommen, wichtiger wäre mir, wie schon mal an anderem Ort erwähnt, eine einstellbare "Randomisierung" von Lautstärke, Windgeräusch, Ansprachegeräusch, wie das auch an den meisten PO zu erleben ist und bzgl. der Verstimmungen mittels "Ensemble" schon realisiert ist!

Nichtsdestotrotz nehme ich das natürlich gerne in die Liste auf. Dass der Editor in seinem normalen VK-Preis schweineteuer ist, was angesichts der Tatsache, dass erst er den vollen Funktionsumfang der Physisorgeln ermöglicht, eigentlich nicht einzusehen ist, darüber sind wir uns wohl einig.

Vielleicht hat sich der in die Physis-Entwicklung investierte Betrag mittlerweile über gestiegene Verkaufszahlen bezahlt gemacht, so dass Viscount auch einfach den Editor verbilligen könnte.

A propos Editor-Software:

Nach fast anderthalb Jahren Besitz meiner Physis-Orgel "Concerto 350" und der Editor-Software habe ich heute auf der Viscount-HP das Physis-Handbuch entdeckt... [grin]

Neben der schon bekannten Charakterisierungen der Physis-Parameter

Zitat von PeterW

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(...)
Dabei sind auch für etliche Differenzierungen schon in den Standard-Einstellungen möglich, wie aus dem Handbuch (Unico500-400-300 EU (DE+NL).pdf, über http://www.physisorgans.com/de/download.asp) im Kapitel EDIT PARAMETERS, S. 17-18, hervorgeht:

Zitat

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Folgende Einstellungen können vorgenommen werden:

* CHARACTER: Reichtum an Obertönen.
* AIR NOISE: Geräusch der in die Pfeife geblasenen Luft.
* REED NOISE: Ungleichmäßigkeiten des Schlags der Zunge einer Zungenpfeife.
* ATTACK: Anschwellzeit, innerhalb der der Ton die maximale Lautstärke erreicht.
* REL. DETUNE: (Release Detune) Verstimmungsgrad in der Abschwellphase.
* FREQ. SKEW: Allmähliche Änderung der Luftstärke während der An- und Abschwellphasen.
* DETUNE: Verstimmung zum Erzeugen des Flanger-Effekts der betroffenen Stimmen.
* KEYB. LO LEV.: (Keyboard Low Level) Verstärkung (positive Werte) oder Dämpfung (negative Werte) der Lautstärke der Stimme im unteren Bereich des Manuals.
* KEYB. HI LEV.: (Keyboard High Level) Verstärkung (positive Werte) oder Dämpfung (negative Werte) der Lautstärke der Stimme im oberen Bereich des Manuals.

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(...)

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finden sich darin auf Seite 14/15 weitergehende Erläuterungen zu den Parametern - vielleicht interessiert es jemanden:

Zitat

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Parameters for organ stops (every family is subject to only part of these):
— VOLUME: general level of the voice.
— ATTACK: adjusts the voice attack time, i.e. the time it takes to reach the maximum
volume value, on a scale of 8 values. Set 0 for the minimum attack time
and 8 for the maximum time. Note that the scale of 8 values cannot be associated
to fixed time values, since this parameter depends on the type of voice
being modified and the time tracking of the keyboard, which means that attack
times are shorter in the upper than in the lower part.
— AIR NOISE: This parameter regulates the amount of noise of the air blowing
through the pipe. Note that thanks to the special physical modeling algorithm,
the value will not be evenly distributed but will have a more or less noticeable
effect on the voice depending on the pipe's footage, its characteristics and the
note played.
— CHARACTER: this parameter has different effects on different families of stops,
for example in Bourdons, Principals, Strings and Flutes it modifies the level of
the harmonics of the selected voice without changing the level of the first
harmonic, while in Reeds it also affect the first harmonic with varying effects on
bass or treble footages. Changing this value makes the sound more "open"
and immediate (positive values) or more "closed" and dark (negative values).
— HARM. NOISE (Harmonic Noise): the Harmonic Noise is due to the imperfect
oscillation period of the air flow in front of the pipe mouth. When this parameter
is set to -4 these imperfections are not present, making the sound pure. Increasing
the value, the sound becomes more real.
— REL. DETUNE (Release Detune): adjusts the variation in tuning when the note
is released compared to the value with the note pressed, on a scale of 8 values.
Here again, fixed values of hundredths of a semitone cannot be associated to the
values shown on the screen, since the modification depends on the voice and the
part of the keyboard being played. Set 0 for the minimum change in tuning and
8 for the maximum change.
— FREQ. SKEW(Frequency Skew, only applies to: Reeds): gradual change in the
air’s pitch during the attack and release phases.
— DETUNE (only applies to: Detuned Voices): set the amount of "Detuning" to be
applied to the voice: the higher the value, the greater the "beating" effect the
voice will acquire when used with other voices. With a setting of 0 the voice is
perfectly tuned with the other voices and the beating typical of "Detuned" voices
will therefore not be audible
— KEYB. LO LEV. (Keyboard Low Level): regulates the attenuation (negative values)
or increase (positive values) of the volume in the low part of the manual.
— KEYB. HI LEV. (Keyboard High Level): regulates the attenuation (negative values)
or increase (positive values) of the volume in the high part of the manual.
— INT. AMPL. PANNING (Internal Amplification Panning): setting of the stereophonic
distribution of the stops to the internal amplification system, to simulate
different types of windchests. For more information about the panning/windchest
options skip to the next subsection.
— EXT. OUT ROUTER MODE (External Out Router Mode): regulates the panning/
windchest options for the external routing. Every option can be customized
further by parameters which differ from option to option, and are shown below
the windchest image. For more information about the panning/windchest options
skip to the next subsection.

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Besonders interessant finde ich die Erläuterungen bzgl. "Character".

Interessant ist auch, dass für die Orchesterstimmen, die ich bisher noch nicht so wirklich in Gebrauch hatte, neben "Volume", "Sustain Pedal" und "Brilliance" auch der Parameter "Octave Shift" verfügbar ist; das war mir unbekannt. Nicht, dass ich nun zukünftig nur noch mit Hammond-Orgel 16', 8', 4' spielen werde rgel:, aber es wäre, wie ganz oben im Thread erwähnt, genial, wenn man diesen Parameter auch für die normalen Orgelregister zur Verfügung hätte... Spitzflöte 4' auch als 8', Trompette en chamade auch als Chor, einfaches Erstellen von 16'-, 4'-Schwebungen etc. Vermutlich verhindern das technische Gründe, ansonsten wüsste ich nicht, warum Viscount das bewusst weggelassen haben sollte.

Ja, deswegen vermute ich technische Gründe (Physis-immanent) als Grund dafür, sonst hätte man das doch sicher gemacht - was würde dem entgegenstehen. Bei den Orchesterstimmen, die gesamplet sind, ist es ja möglich...