Kapitel 6: Die neue Orgel :



Der aufmerksame Leser hat es längst erkannt, meine Entscheidung ist bereits am 27.07.2014 gefallen:
Ich habe mich für eine moderne Physis-Orgel - eine Gloria Concerto 234 - entschieden,ein fortschrittliches,richtungsweisendes Instrument,das seiner Zeit voraus ist und nichtsdestoweniger gute,alte Werte bewahrt.
Am 07.10.2014,um 17:15 mitteleuropäische Sommerzeit wurde sie endlich geliefert und gleichzeitig die alte Johannus Sweelinck 10 auf Nimmerwiedersehen verabschiedet.

Das Ausprobieren und Kennenlernen einer neuen Orgel mit all ihren Möglichkeiten ist immer spannend und faszinierend,doch diesmal werde ich ganz besonders lange brauchen,um das klangliche Potential auch nur annähernd abschätzen,geschweige auskosten zu können.

Ganz zuerst probierte ich nochmal die 4 vorprogrammierten Intonationen (Deutsch / Barock / Romantisch / Symphonisch) aus,die natürlich bei mir nicht haargenauso klingen wie bei Gemshorn,weil eine Orgel ja in jedem Raum ein bisschen anders klingt.
Nachdem ich ganz spezielle Klangvorstellungen habe,betrachte ich die serienmäßigen Intonationen bzw. ihre unter "User 1-4" gespeicherten Arbeitskopien als willkommenes "Rohmaterial" für die Verwirklichung meiner klanglichen Wunschträume,die bestimmt schon bald Realität werden.

Zunächst änderte ich den Parameter "Ensemble" von 3 auf 5,um mich einer natürlichen,diskreten Verstimmung der Pfeifen anzunähern.
Danach änderte ich "Air Pressure" von -1 auf -4,weil die natürliche Winddruckfluktuation dem Orgelklang erst das gewisse Etwas verleiht.
Als nächstes änderte ich das Hallprogramm von "Basilika" auf "Gothic Church",weil ich gotische Kirchen ganz besonders liebe.
Die Orgel verfügt über 8 verschiedene Hallprogramme:
Capella / Parish / Modern Church / Romanic Church / Baroque Church / Gothic Church / Basilica / Cathedral
Die Hallstärke(Reverberation Volume) ist in 59 Abstufungen einstellbar.
Die Wet/Dry-Funktion machte mich ganz besonders neugierig und ich probierte die 3 Abstufungen "Low", "Medium" und "High" nacheinander durch. Bereits die Stufe "Low" machte den Hall um vieles lebendiger und zugleich den Klang breiter,"Medium" war mir bereits zu viel des Guten,der Klang wurde durch die vielen Echos etwas verschwommen,bei "High" entstand schließlich ein unendlich lang ausklingender Klangteppich,der schon nicht mehr natürlich wirkte. Schließlich entschied ich mich für "Low" und reduzierte "Reverberation" von -0 auf -15,was für meine Ohren der Akustik der Pfarrkirche St.Othmar in MöDling - für mich als gebürtigen MöDlinger auch heute noch die Schönste aller gotischen Kirchen - vorerst am nächsten kam.
Natürlich konnte ich auch nicht widerstehen,gleich ein paar Register zu ändern:
Ich ging von der Intonation "User 3" - der Romantischen - aus und tauschte im Hauptwerk die Mixtur und die Superoktave gegen mildere,aber nichtsdestoweniger kraftvolle Varianten aus und änderte im Schwellwerk die Voix Céleste,die merkwürdigerweise in der untersten Oktav stumm war,in eine Vox Angelica,die sich über den gesamten Tastenumfang erstreckt. Ich mag im Tonumfang eingeschränkte Register,wie man sie bei Aliquoten und Kornetten häufig findet, nicht besonders. Bei einer Vox Coelestis ist mir so etwas übrigens hier zum 1.Mal untergekommen. Aber kein Problem,das ist ja das Schöne an der Gloria Concerto,wenn einem ein Register nicht gefällt,tauscht man es einfach aus und kann dabei regelrecht aus dem Vollen schöpfen.

Zuletzt übte ich mit dem verschönerten Klang mein Postludium für das nächste Wochenende und mußte auch schon wieder aufhören,denn als job-bedingt unfreiwilliger Frühaufsteher (05:30!) kann ich vor einem langen Arbeitstag leider kaum länger als bis 22:00 aufbleiben.

Obwohl ich eigentlich noch nicht viel geändert habe,empfinde ich den Klang bereits jetzt schon als sehr überzeugend und pfeifenorgel-artig.
Sobald ich für mich das klangliche Nonplusultra erreicht habe,werde ich Klangbeispiele aufnehmen und online stellen.

Die Gloria Concerto ist alles in allem so viel mehr als nur ein Übungsinstrument,die Bezeichnung "Kirchenorgel für zuhause" trifft es schon eher.

Zitat von clemens-cgn

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Hallo Romanus:
"ad multos annos" mit der Neuen "Fründin"

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Danke für den Glückwunsch !

Zitat von clemens-cgn

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.... kann es sein, daß in Bezug auf Deine Schwebungskritik in diesem Punkt der Erfahrungsschatz für ein allgemeingültiges Urteil etwas zu klein geraten ist

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Das war kein "allgemeingültiges Urteil" (das es in der Kunst sowieso nie geben kann),sondern lediglich Ausdruck meines individuellen Geschmackes,nicht mehr und nicht weniger. Ich dachte,daß dies schon allein durch die Formulierung "Ich mag ..." eindeutig erkennbar sein müßte.

Ich hatte leider noch keine Gelegenheit,die Orgel der Wiener Dominikanerkirche zu spielen und selbst wenn sich mir diese geboten hätte,wäre mir das Fehlen der großen Oktav bei der Céleste möglicherweise gar nicht aufgefallen.
Ist man eine Stunde lang Gastorganist,spielt man sein Programm und hat oft gar nicht die Zeit,jedes einzelne Register allein auszuprobieren.
Mit der eigenen Orgel in den eigenen 4 Wänden setzt man sich naturgemäß etwas intensiver auseinander.
Es mag noch so viele auch historisch belegbare Beispiele für im Tonumfang limitierte Schweberegister geben,die ich noch nicht hautnah kennenlernen durfte,trotzdem bleibe ich bei meiner Aussage,daß ich solche Register persönlich nicht sonderlich mag und die voll ausgebaute Céleste bzw. Angelica vorziehe.

"Das Buch von der Orgel" ist auch mir nicht fremd,Orgelbaukunde stand auch auf meinem Lehrplan und ich hatte in Wolfgang Reisinger einen bestimmt qualifizierten Lehrer. Über Celesten,die erst beim c oder später beginnen,hat er uns allerdings kein Wort erzählt.
Übrigens,auf welcher Seite kann man im Klotz von im Tonumfang limitierten Schweberegistern lesen ?