Zitat von Machthorn

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15. Prinzipalbass 8? (Transmission aus 3.)
16. Spitzflöte 8? (Transmission aus 4.)

Was ich gegenüber Helbigsdorf anders haben wollte:
- Eine Manualzunge musste her, habe mich für eine Trompete im Hauptwerk entschieden

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Hallo Machthorn,
leider verrätst Du nicht, welche Literatur Du bevorzugst.
Eine Transmission von 4´aus Manual zu 8´ins Pedal kommt konstruktionsmäßig teuer. Da kannst Du das Register im Pedal gleich voll ausbauen.
Evtl. durchdenkst Du für das Pedal eine Kegelladenkonstruktion, wie sie Rieger bereits zu Beginn des 20. Jhdt.s in Wien, "Maria Rotunda" (aus Platzgründen!) angewand hat.
Contrabaß 16´ mit Extension 12 Töne zu Violoncello 8´
Subbaß 16´ mit Extension 12 Töne zu Gedacktbaß 8´
(Bourdunbaß 16´ Windabschwächung des Subbaß 16´
wenn man es völlig auf die Spitze treiben möchte ließe sich in der Windabschwächung auch noch
eine Quinte 10 2/3´ realisieren. Damit hättest Du sogar die 32´Lage im Pedal erreicht. Dann ist
allerdings: das Spiel im Pedal in Quinten absolut tabu!
Octavbaß 8´ mit Extension 12 Töne zu Choralbaß 4´

Bei so einer Kleinorgel würde ich die starke 8´Zunge ins SW verfrachten und bei der SW-Konstruktion auf größtmögliche Schwellwirkung Wert legen:
(Evtl. sogar mit zwei Jalousien: eine kleine auf dem Dach des SW zur Rückwand der Kirche hin öffnend. Erlaubt dann ganz feine Abstimmung bis zum mp und eine zweite Jalousie in der Front, deren Jalousien wirklich auf 90° öffnen. Wenn man keine zwei SChwellpedale haben möchte, geht das mech. auch auf einem Pedal, mit einem leichten Druckpunkt, daß man weiß, wann die zweite Jalousie öffnet)
Bei offenem SW habe ich die schmetternde Trompete, bei geschl. SW einen zurückhaltenden Oboensound. Realisierte Beispiele gibt es dafür bei den Amerikanern zu Hauf.
Mein Vorschlag für die Manuale bei Fa. NAK: (Weil man in der NAK ja laut nicht so mag HW und Pedal ebenfalls in einen Schwellkasten!)
HW
1) Principal 8´
2) Rohrbourdon 8´
3) Salicional 8´
4) Prästant 4´ (weil zum Raum hin vorne auf der Lade stehend)
5) Copula 4´
6a) Nazard 2 2/3´ 1. Vorabzug aus Cornettino
6b) Flöte 2´ 2. Vorabzug aus Cornettino
6) Cornettino 3f. (weil auf der Lade stehend)
7a) Doublette 2´ (Vorabzug aus Mixtur)
7) Mixtur 3-4 f. 2´
Se. 7 echte Register im HW

SW
1) Pommer 16´ mit Extension 8´ auf Kegellade
1a)Rohrpommer 8´ Tr. aus Pommer 16´ (nur wahlweise im SW spielbar!)
2) Flute harm. 8´ ab c´überbl.
3) Gamba 8´
4) Himmelsstimme 8´ab c° unterschwebend
5) Flute octaviante 4´
6) Octavin 2´ überbl.
7) Cor anglais 16´
Cornopean 8´
Se 8 echte Register
Pedal
1) Subbaß 16´ mit Extension 12 Töne zu Gedacktbaß 8´
1a) (Zartbaß 16´ Windabschwächung des Subbaß 16´
SW 1b) Pommerbaß 16
wenn man es völlig auf die Spitze treiben möchte: über Windabschwächung auch noch
1b) Quinte 10 2/3´ realisieren. Damit hättest Du sogar die 32´Lage im Pedal erreicht. Dann ist
allerdings: das Spiel im Pedal in Quinten absolut tabu!
1c) Gedecktbaß 8´
2) Octavbaß 8´ mit Extension 12 Töne zu Choralbaß 4´
2a) Choralbaß 4´
Se 2 echte Register
Mit dieser Disposition ist das Orgelwerk Bachs, die alten Franzosen, Franck und Widor, Langlais, Karg-Elert machbar.

Geht auch noch kleiner, und trotzdem sehr vielseitig:

Disposition der Baumhoer-Orgel (2006)
in der Ev-luth. Kirche Stieghorst, Bielefeld

I. Grand-Orgue-expressif (C-g'''
1. Bourdon...............................16'
2. Montre...................................8'
3. Flûte harmonique....................8'
4. Prestant..................................4'
5. Doublette...............................2 '
Transmission aus GO: Plein-Jeu
6. Plein-Jeu........................4 rangs

II. Récit-expressif (C-g'''
7. Cor de nuit.............................8'
8. Viole de Gambe..................... 8'
9. Voix céleste............................ 8'
10. Flûte octaviante...................... 4'
11. Basson-Hautbois.....................8'
12. Trompette harmonique............ 8'

PéDales (C-f'''
13. Soubasse............................. 16'
Transmission aus GO: Bourdon 16'
14. Flûte...................................... 8'
Transmission aus GO: Flûte harmonique 8'

PéDales de Combinaison
1. Tirasse Grand-Orgue (I-P)
2. Tirasse Récit (II-P)
3. Copula du Récit au Grand-Orgue (II-I)
Expression du Grand-Orgue
Expression du Récit
4. Oktave Grave Récit sur Grand-Orgue (16-II-I)

Mal eine Disposition, die mir gefallen würde....

I. Manual
1. Bordun 16'
2. Prinzipal 8'
3. Holzflöte 8'
4. Schwebung 8' (Vorabzug: Salicional 8'
5. Oktave 4'
6. Fugara 4'
7. Sesquialter 2f. (Vorabzug: Quinte 2 2/3)
8. Flageolett 2'
9. Mixtur 4-5f.
10. Trompete 16'
11. Trompete 8'

II. Manual
(Alle Register aus dem I. Manual als Wechselschleife)
12. Sifflöte 1'
13. Vox humana 8'
14. Hautbois 8'


Pedal
(Alle Register aus dem I. Manual als Transmission)
15. Subbass 16'
16. Quinte 10 2/3'
17. Posaune 16'

Die bisherigen Dispos gefallen mir gut, auch wenn ich es mit Gottfried Silbermann halte: jede Orgel über 15 Register sollte eine Pedalzunge 16' haben.

Zitat von Kirchenmusiker

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Mal eine Disposition, die mir gefallen würde....

(...)

(Alle Register aus dem I. Manual als Wechselschleife)

(...)

(Alle Register aus dem I. Manual als Transmission)

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Hallo Kirchenmusiker, deine Monumentallösung ist sehr interessant! Das sollte auch für einen mittelgrossen Raum locker reichen... ich könnte mir statt der HW-Trompete auch gut ein Fagott 16' vorstellen.

Du bist doch Orgelbauer - wäre das besonders kostspielig / technisch aufwendig, gleich ganze Werke zu transmittieren? Auf diese Idee kam ja nicht mal der gute Herr Trost. Die Wechselschleife ist ja dagegen in letzter Zeit schon öfters praktiziert worden.

Zitat von Kirchenmusiker

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Die bisherigen Dispos gefallen mir gut, auch wenn ich es mit Gottfried Silbermann halte: jede Orgel über 15 Register sollte eine Pedalzunge 16' haben.

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Auch bei den Stummen war das oben von Michael schon angesprochene Drei-Register-Pedal mit Subbass, Oktavbass und Posaune ja gebräuchlich - das verlinkte Instrument ist ganz fantastisch, falls jemand in die Gegend kommt!

Bei Silbermann frage ich mich oft, ob sein Erfolg u. a. auch darauf zurückzuführen ist, dass seine Instrumente weitgehend in Kirchen mit guter "Hörsamkeit" stehen - wird nicht berichtet, dass er mit seinem Stock auf den Boden schlug, um die Akustik auszutesten? Hat er sich evtl. die akustischen Rosinen aus den potentiellen Neubauaufträgen rausgepickt?

Wie schrieb Harald Vogel im Gegensatz dazu: Schnitger-Orgeln seien eben keine Schönwetterorgeln, weil viele auch an Standorten mit bescheidener Akustik überzeugen. [grin]

LG
Martin

Zitat von holpijp

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Es gibt doch so vielseitige Themen bezüglich der DO; warum hat noch niemand (?) eine Diskussion über eine 4 oder 5 manualigen DO Orgel, deren Spielhilfenmöglichkeiten und Disposition, Aufstellung, Kanäle etc. eröffnet?

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Das hatten wir doch schon, siehe hier.

Nur wo es diese Flagschiffe evtl. in Deutschland zu sehen gibt, hat noch niemand in Erfahrung gebracht. Ich hatte mir von Content die sehr gelungenen Dispositionen schicken lassen; merkwürdig, dass man es dort trotz Hinweis darauf nach über drei Monaten noch immer nicht geschafft hat, diese vollständig online zu stellen.

Du kannst ja mal gerne einen Thread zu vier- oder fünfmanualigen Dispos eröffnen, da bin ich dabei! [grin] Dafuer:

Hast du näheres Infos zu der Philippinen-Installation? Vielleicht hat man sich bei der Dispo in Atlantic City Anregungen geholt.