Wenn ich nach B. komme, erweist sich immer, dass Einstein Recht hatte: Zeit ist relativ.
Denn sobald ich den Laden betrete, vergeht sie deutlich schneller. Obwohl ich früher dort war als geplant, war es gefühlte Sekunden später 17 Uhr ...

Der Prototyp der CC 468 steht im hinteren Ausstellungsraum an der Stirnwand, da wo bisher die „kleine Schwester“ stand, die CC 355.

Ich habe die Orgel so vorgefunden, wie sie vom Lastwagen gefallen ist, d.h. sie war lediglich aufgebaut und eingepegelt. Die Feinintonation steht erst kommende Woche auf der Agenda. Nach ein paar Akkorden habe ich misstrauisch gefragt, ob da noch die Kabinette in den Wandecken dranhängen. Das war natürlich nicht der Fall, aber der Klang der eingebauten Abstrahlung (8x60W, 1x100W, Hallkanäle seitlich, 2 Tweeter) wirkt an diesem günstigen Standort ungemein flächig und substantiell.

Die Gehäusekubatur entspricht exakt der CC 355. Die stattliche Breite von 1,88m wirkt dank der klaren, schnörkellosen Linienführung nicht klotzig, sondern fast filigran. Möbel sind Geschmackssache – mir gefällt’s.
Das IV. Manual ist dort aufgesetzt, wo bei der CC 355 eine Füllung den oberen Abschluss bildet, so dass das Gehäuse nicht erhöht werden musste. Das Notenbrett ist serienmäßig höhenverstellbar. Und das ist sehr gut so. Über vier Manuale nach oben gucken geht doch etwas auf die Nackenmuskulatur.
Dauerndes Spiel auf dem IV. Manual geht etwas auf Arme. Es ist aber nicht anstrengender als das Spiel auf dem III. der historischen Holzhey-Orgel in Rot. Und das ist ja auch eher als Solo- und Echomanual konzipiert.
Die Ergonomie wäre durch eine leichte Schrägstellung der beiden oberen Manuale zu steigern – das ist im PO-Bau üblich und dürfte wenig zusätzlichen Aufwand machen. Die Excellent 360 hat dieses Feature z.B.

Serienmäßig verbaut werden übrigens die ordentlichen Viscount-Standardklaviaturen, der Prototyp hatte allerdings die verstellbaren Holzklaviaturen. (Bei einer Orgel dieser Wertigkeit sollten letztere schon Standard sein, denke ich.) Sie waren zu Demo-Zwecken in den verschiedenen Werken auf unterschiedliche Tastendrücke eingestellt. Mir persönlich ist die stärkste Einstellung – sie lag in II. – am angenehmsten. Sehr angenehm spielt sich ein offenbar überarbeitetes Pedal. Doppelt geschweift, C-g1. Statt der Schenkelfedern, die beim Anschlag nach dem ersten Widerstand etwas labbrig werden, sind Blattfedern verbaut, die bis zum Anschlag gleichmäßigen Widerstand leisten. Die vordere Führung läuft leider nicht zwischen Rundstäben, sondern in dem ausgesägten Brett. Allerdings versicherte mir der Chef, dass dieses Pedal nicht so seitlich wegschere (und damit die Befilzung rasiere), wie das bei den Pedalen aus Ede zeitweise der Fall war. In der Tat wirkt es sehr präzise geführt. Pedal dis unter Manual dis1 ist für mich ebenfalls gewöhnungsbedürftig, aber ich vermute mal, das lässt sich beim Bestellen mühelos auf c unter c1 ändern.

Die Inflation der Schwelltritte wurde gebremst: links (wo es hingehört) liegt das Crescendo, nach rechts folgen Positiv und Schwellwerk – das wars. Und das reicht. Mit dem Bordmenü lässt sich die Zuordnung ändern. Die Tritte werden eingerahmt von den Sequenzerpistons. Links der Schweller liegen die Pedalkoppeln, rechts die für die Manuale. Es sind allesamt Normalkoppeln, nur das SW hat noch eine Oktavkoppel an HW. Auf die Sub hat man verzichtet – eine gute Entscheidung, finde ich. Denn Gravität hat die Orgel genug.

(Ich stehe Querkoppeln von je her kritisch gegenüber, weil sie oft das Mensurgefüge durcheinanderbringen oder zu langweiligen „Einheitsmensuren“ führen. Ganz zu schweigen von den „Tonlöchern“ in polyphoner Musik. Ich habe sie selten als Bereicherung, oft aber als klangliche Verschlimmbesserung wahrgenommen, vor allem in kleinen Instrumenten, wo sie immerhin fehlende Farbwerte einbringen können.)

Die Koppeln sind ausschließlich als Tritte angelegt. Um sie den Handregistern auf den Staffeleien zuzuordnen, hätte das Gehäuse die zwei-Meter-Marke geknackt. Und darunter hätten Ergonomie und Optik sicher gleichermaßen gelitten. Beim Serienmodell kommen die Koppeln zusätzlich noch als Drucktaster ins Vorsatzbrett des Manuals, auf das sie wirken. So wie es kluger Weise bei den Angelsachsen üblich ist. (Johannus macht es in der Live III überzeugend vor)
Die Züge sind exakt geführt, machen einen wertigen Eindruck, reagieren auf Zug und Druck. Die Registerschilder sind auswechselbar.

Die Disposition ist reichhaltig. Alles, was man so braucht und es ist dort, wo es hingehört.
Der überblasende Labialchor im Solo ist durchgebaut bis zur Septime und zum 1’ – die Mixtur macht aus IV ein vollwertiges Werk mit eigenständigem Plenum. Die Chamaden wirkten (unintoniert, wohlgemerkt) mehr durch die Farbe als durch die Kraft, über die Tuba muss der Intonateur nochmal kräftig drüber. Mir war sie – ihr werdet’s erraten – erheblich zu laut.

Das schöne an der Disposition: Man kann die Register mit Bordmitteln gegen X Alternativstimmen austauschen. Mindestens 20 Prinzipale 8’ stehen allein zur Auswahl, und sie sind dann auch noch mit eingebautem Menü zu intonieren – inzwischen ja üblicher Physis-Standard. Mit dem Editor (Zubehör) kann man auch die ganze Disposition eigenen Vorstellungen anpassen. Die Datenbank bietet da - neben alten und guten Bekannten - einen (vor allem in den höheren Fußlagen) deutlich überarbeiteten Fundus. (Nein, ich habe die Register nicht gezählt, ich spiele lieber ... [grin])

Die Standard-Disposition wird in vier Intonationen ausgeliefert: Barock, Romantisch, Sinfonisch, Modern.
Vier weitere Speicher sind für eigene Kreationen reserviert (z.B. nach Bornefeld, Dumpfhofner, Piepshuber, Brüllmeier Duckundweg.

Die Latte für eine interne Abstrahlung war ja durch die CC 355 sehr hoch gelegt. Die CC 468 überspringt sie noch um einen Tick. Ich habe mich angesichts tickender Uhr auf die barocke Intonation konzentriert und mich dabei wesentlich auf die Prinzipalchöre, Plena und ein paar Solomischungen beschränken müssen.
Die Klangproben findet ihr in einer halben Stunde in „for members only“.
Um diese Orgel und ihr Potential mehr als nur oberflächlich kennenzulernen, müsste ich mindestens eine Woche Urlaub nehmen und mich von morgens bis abends durch die Klangfarben probieren.

Ich bin immer wieder verblüfft, wie differenziert, klar und druckvoll die Plena mit interner Abstrahlung aus diesem Gehäuse klingen. Wem das nicht gut genug ist, der kann serienmäßig mit fünf Kanälen, im Endausbau mit 13 Kanälen nach draußen gehen. Aber selbst im größeren Wohnraum sind die Einbauten allen Herausforderungen und hohen Ansprüchen gewachsen.

Und jetzt der Preis: In der Standardausführung (mit K-Klaviaturen) gibt es das Gerät zum Einführungspreis von sagenhaften 25 T€ !! Der Listenpreis für die Zögernden wird sich um die 30 T€ bewegen.
Bei Holzklaviaturen betrügen die Mehrkosten 1.400€ pro Manual – aber man denke über eine finanziell attraktive Paketlösung nach, meinte der Junior.
Ich hatte den Kopf noch voller Registrierungen, die ich gern probiert hätte, als es 17 Uhr schlug.

Mein Fazit: Diese Orgel ist schlicht ein Wurf! Knapp unterhalb bzw. in der Überschneidungszone zum Hochpreis-Segment ist sie m.E. die absolute Referenz. Mehr ist sicher nur für erheblich mehr Geld zu haben.

LG
Michael

Von mir aus könnte man auf die 33 (!) Orchesterstimmen verzichten. So was brauche ich wirklich nicht. Das würde vermutlich die Rechnerkapazität freisetzen, die man für sinnvolle Features benötigen würde: Zimbelstern, Glockenspiel 8' oder 4' ...

LG
Michael

Sorry, aber ich weiß nicht mal, wie man an diesen Orchestralkram herankommt. Knöpfe dafür habe ich keine wahrgenommen. In der rechten Schublade sind die Bedientasten und das Display für die Menüsteuerung. Vermutlich muss man da irgendwie herumtasten.

LG
Michael