Was SaintSernin gemacht hat, ist die Hauptwerk CC aus Caen mit großem Aufwand auf die Concerto-Physis-Stimmen zu "übersetzen"...

Für diese Arbeit gehört ihm noch heute ein Denkmal gesetzt.

Eine französische Barockorgel ist ja nun mal etwas ganz anderes. Gibt es eine "schöne" oder "gute" französische Barockorgel für Hauptwerk?

Wenn ja, ließe sich ja jemand finden, der eine Physis-Übersetzung angehen würde?

By-the-way: eine französische Barockorgel auf Physisbasis würde mich auch sehr interessieren...

Vielleicht wird ja irgendwann mal Albi für Hauptwerk gesampelt...



VG
Aeoline

"Die" französische Barockorgel gibt es nicht - ebensowenig, wie es "die" deutsche gibt. Auch in Frankreich gab es Orgellandschaften mit spezifischer Prägung. Tonangebend im wahrsten Sinne des Wortes war natürlich die Hauptstadt mit dem Standardtypus, den die Cliquots quasi kanonisierten - Hauptwerk, (Rück-)Positiv, Pedal und dann je nach Bedarf und Geldbeutel des Bestellers ein bis drei Echomanuale mit Cornetten und Solozungen, oft nur im Diskant ausgeführt.
Im Süden wurde der Anteil der Zungen (evtl. durch spanische Einflüsse) höher, die reichliche Verwendung von Weißblech sorgte für einen Klang, den man beim ersten Anhören als "knatternd" oder "scheppernd" empfinden mag, zumindest "blechern".
In eine ganz andere Kategorie gehört das Elsaß. Die Straßburger Silbermann-Schule versuchte (wie Riepp in Oberschwaben) eine Synthese zwischen (süd-)deutschen und französischen Elementen, erstere wesentlich durch die singenden Flöten, letztere durch die kraftvollen Zungen repräsentiert.
Ich sehe in den Orgeln von Andreas Silbermann und denen späterer Nachfolger wie den Callinets Idealinstrumente für die Wiedergabe der französischen Barockmeister - auch wenn sie im Pedal kein "ravalement" aufweisen. Aber das lässt sich an einer DO ja gar nicht realisieren ...
Wichtig ist im Pedal außer der fundamentalen Posaune eine kräftige Trompete 8', die einen choralen c.f. in langen Werten gegen das (auf 16' aufgebaute) "plein jeu" des Hw durchsetzen kann. Eine beliebte Technik der altfranzösischen Schule von Titelouze bis Boëly.

In der Registerdatenbank der Physis-Orgeln finden sich sehr viele geeignete Stimmen, die sich z.T. sogar mit Bordmitteln so formen lassen, dass eine elsässische Silberfrau herauskommt. Zum Erstellen der entsprechenden Dispositionen ist - vor allem wegen der Zungen - der Editor allerdings unerlässlich.
Bei den Zungen kommt es - neben dem eigenen Timbre - vor allem auf die Lautstärkeverläufe an, ebenso bei den Cornetten, deren Aufgabe es auch war, die bauartbedingten Trompettes im Diskant zu stützen oder sie - wegen latenter Verstimmungsgefahr - zu ersetzen.
Die EInflüsse der franz. Barockorgel reichen übrigens bis an den Mittelrhein. Die Stumms bauten z.B. weit mensurierte Krummhörner, die im Bass deutlich "französeln". Auch ihre Hauptwerksmixturen sind bis ins frühe 19. Jh. in Mensur und Repetition "Fournitures" nach Dom Bedos.
Ein weiteres wichtiges Element ist die Behandlung der freien Terzen - vor allem der 3 1/5' in einem 16'-basierten Hauptwerk ist als digitales Register heikel.
Ich denke aber, es ist kein Hexenwerk, eine Physis-Orgel auf französischen Barock zu trimmen. Vorher sollte man zumindest an einigen Silberfrauen im Elsass gelauscht haben - nicht per CD, sondern via Lokalohrenschein. Ebersmünster, Marmoutier und vor allem die weithin unbekannte (und zwischenzeitlich weitgehend unveränderte) Orgel in Wasselonne (ev. Kirche) kann ich zum Anschauungs- und Anhörungsunterricht wärmstens empfehlen.

LG
Michael

Jo, kann ich genau so bestätigen. Silbermann hatte wohl auch die damalige deutsche Literatur im Hinterkopf, die im Fugenspiel eine klar konturierte, aber klanglich gut balancierte Pedalstimme erfordert. Trotzdestonichts lassen sich Sachen von Dandrieu, die Clérambault-Suiten und die Orgelmessen von Couperin z.B. auf der Marmoutière ausgezeichnet realisieren. Mein Cousin und ich waren da als 16-, 17-, 18jährige Orgelverrückte regelmäßig mit den Fahrrädern auf Entdeckungsreise und hatten die einschlägigen Bände der "Guilmant-Archives" von Schott auf dem Gepäckträger. Dazu ein Revox-Reportagetonband, das wir gebraucht beim Saarländischen Rundfunkt gekauft hatten. Damals betrug die Netzspannung in weiten Teilen Frankreichs noch 110 Volt - dafür hatten wir uns einen Trafo gebastelt, der bei jedem Sicherheitsingenieur einen Herzinfakrt ausgelöst hätte ...

Nicht umsonst hatte der allzu früh verstorbene Ewald Kooiman für seine (von Schülern und Freunden vollendete) Bach-Gesamteinspielung elsässische Silbermann-Orgeln gewählt. Die bei Aeolus erschienene CD-Box ist in jeder Hinsicht hörenswert.

LG
Michael