Jetzt grätsche ich wieder in die Unterhaltung rein, möchte aber einen weiteren (Zwischen-)Stand geben.
Tonkanzellenorgel von 1872, die (für den Versuch "leider") auch noch recht gut gestimmt ist.

Unterschied zur Taschenlade:

1. Durch die Verbindung der Luftströme durch die Kanzelle werden auch die höheren Pfeifen eines Tones angeglichen:
2. Bei gleichhohen Tönen (im Test die 8-Füßer) gleichen sich die Töne unterhalb von etwa 5 Cent an.
3. Bei ungleichhohen Tönen (z.B. 8 und 4 Fuß) gleichen sich die Töne unterhalb von etwa 2 Cent an.
4. Ansonsten gilt das Gleiche wie bei der Taschenladenorgel.

Aufgrund von Zeitmangel hatte ich jetzt die Aliquoten nicht getestet, gehe aber davon aus, daß sie sich auch ein wenig angleichen werden. Da dieser Test sehr einfach zu bewerkstelligen ist und in erster Linie ein gutes Gehör voraussetzt, kann jeder an seiner Orgel diese Tests nachprüfen. Es sollte sich entsprechend meiner Beobachtungen verhalten, die mir auch gestern ein Orgelbauer bestätigt hat. (Der Vollständigkeit halber: Auch diese Orgel wies keine Spreizung auf. Die Stimmung ist "Wegscheider")

In Bezug auf die Ensemble-Funktion und Harmonic Noise ist da auf jeden Fall noch Luft für Verbesserungen, um sich der Realität mehr anzunähern. Bei Physis ist Harmonic Noise zu gleichmäßig, d.h. alle Töne eines Registers sind bei Veränderung des Wertes gleichermaßen betroffen, wobei der hörbare Effekt von tief nach hoch linear ansteigt. Das hat mit der ungleichmäßigen Unsauberkeit einer PO natürlich nichts gemein. Und beim Ensembleeffekt könnte man auch noch Automatismen einbauen, die einen Teil der Programmierarbeit erleichtern würde.

Je mehr die digitale Welt versucht, das Original nachzuahmen, um so mehr ist die digitale Welt auch gezwungen, die negativen Begleiterscheinungen mit abzubilden.
Manche Digitalklaviere bieten die Möglichkeit der Spreizung an, andere wiederum nicht.

Die Obertöne nimmt der Laie im Regelfall nicht aktiv wahr. Man hört, wenn der Organist die falsche Taste drückt oder ein falsches Register reinknallt oder stärkere Verstimmungen der Zungen vorliegen. Die Obertöne sind Gefühlssache. Ich habe erst jetzt, nachdem ich mir gezielt die (Un-)Sauberkeit der einzelnen Töne der verschiedenen Register angehört habe, festgestellt, wie ungleichmäßig doch die Register älterer Orgeln in sich sind. Das digital abzubilden wird z.B. die Hausaufgabe von Physis Plus sein.

Meine Gedanken dazu - es sind dabei jetzt laienhafte Überlegungen, die weder den Anspruch der Richtigkeit noch der Vollständigkeit erheben! An diesem Punkt müsste ein Orgelbauer antworten:
Nun zur Wirkung an der Orgel. Wenn wir von der Tonkanzellenlade ausgehen, bei der sich die Pfeifen auf einer Kanzelle innerhalb eines sehr engen Rahmens angleichen
(weiter oben sprach ich von einem Näherungswert in Cent. Dieser ist natürlich so nicht ganz richtig, da 2 Cent in der Kontraoktave in Bezug auf den Frequenzunterschied nichts, aber in der viergestrichenen Oktave eine Menge Holz ist und so die Abweichung in der Tonhöhe betrachtet werden muß)
dann würde eine leichte Abweichung der Tonhöhe der Pfeifen, um eventuell dem Obertonspektrum entgegenzukommen, nichts bringen, weil sich die Pfeifen beim Erklingen ja wieder angleichen würden, (sofern diese auf der entsprechenden Entfernung sich noch beeinflussen können). Weiter stellt sich mir aber auch die Frage, inwieweit unharmonische Obertöne auftreten (Rohrflöte mal außen vor). Wenn es die nicht gibt, braucht man sich doch auch keine Gedanken machen und je höher der Grundton ist, um so weniger Obertöne nehmen wir noch wahr. Weitaus gewichtiger halte ich die Geräuschanteile, wenn also eine Pfeife nicht absolut sauber arbeitet, kommen durch Fehler Geräuschanteile mit rein, die sich auch auf die Obertöne auswirken. So kann der Ton z.B. zittern... kurzum: Der Orgelbauer stimmt die Pfeifen so hin, daß die Grundtöne sauber klingen und die Obertöne sind für den Charakter zuständig. Und wenn da was klanglich nicht passt, wird im Rahmen des Möglichen intoniert, so daß es wohlgefällig klingt.

Um es mal zeitlich zu fassen:
1. Neue Temperatur als Custom im Menü TUNING einzupflegen 10-15 Minuten (Set speichern)
2. Spreizung im Editor erstellen, abspeichern und auf jedes Register kopieren 45 - 60 Minuten
3. Einzeltonanpassung je nach Aufwand und Ziel
(Ich hatte nur die 8- und 4-Füßer angeglichen) 3 - 4 Stunden

Das Einhalten der Reihenfolge der Punkte 2 und 3 ist wichtig, da das eine in das andere greift.
Würde ich jetzt im Nachhinein die Spreizung auf die fertige Einzeltonanpassung draufbügeln, wäre die Arbeit großteils für die Katz gewesen.

Wenn Du, lieber Klaus, aber nicht so viel Wert auf ein "Hinziehen" der Töne legst (kommt ja auch darauf an, mit welchem Ensembleeffekt Du arbeitest), dann kannst Du Dir den zeitintensivsten Punkt 3 schenken und die Spreizung mal fix ausprobieren. Aber vergiß nicht, vorher die STY zu speichern und die Spreizung in einer neuen STY zu speichern.

Frank und ich sind da schon einer Meinung. Ich habe nur den Arbeitsvorgang nochmal in Einzelschritte zerlegt.
Wichtig ist die Reihenfolge, um Zeit zu sparen. Und es kommt ja wirklich darauf an, ob Du nur die Spreizung einbauen oder wirklich eine komplette Einzeltonintonation vornehmen willst.