Impressionen II
Zu den Samplesets:
Derzeit werden nur die selben sechs Samplesets angeboten, die es für die Live III bereits gibt. Allerdings eingedampft auf zwei Manuale und Pedal. Allein die Willis ist ja von Hause aus zweimanualig - und sie hat mich klanglich bisher am wenigsten spontan überzeugt. Was auch daran liegt, dass keine Zeit war, sie zu erforschen - die anderen wollten auch mal ...
Das schnelle Bereitstellen weiterer Sets – u.a. von schönen zweimanualigen Instrumenten – scheitert derzeit an den personellen Ressourcen, war zu erfahren.
Über die Sinnhaftigkeit, aus einer dreimanualigen Schnitgerin oder ACC eine zweimanualige zu machen, kann man geteilter Meinung sein.
Auch die Belegung der 44 Registerwippen mit einer feststehenden Nomenklatur ist zumindest gewöhnungsbedürftig. Der Vorteil: Wo Prinpzial, Oktave, Mixtur, Trompete, etc. draufsteht, ist es auch drin.
Doch bei der Flöte hört das schon auf. Ob da Rohr-, Hohl- oder Offenflöte, Gedackt, Bourdon oder Quintade dahinterstecken, merkt man spätestens beim Einschalten – man kann vorher auch einen schnellen Blick auf das Display rechts neben den Klaviaturen werfen, wo der „Klarname“ des gewählten Registers kurzzeitig zu sehen ist. Bei Zungen und Streichern bleibt dasselbe Problem. Ganz klar: Diese Lösung ist ein Kompromiss. Ob man damit leben kann, muss jeder für sich entscheiden – mein Ding ist es nicht. Aber genau so wenig behagt es mir, bei jedem Orgelwechsel an der LiveIII erst mal das Gelände zu erkunden – nach dem Motto: Wo liegt die Hauptwerksmixtur denn jetzt wohl?
Mein Fazit: Bei beiden Orgeln stehen in diesem Bereich Verbesserungen im Handling auf der Agenda. Man räumte freimütig ein, den „Stein der Weisen“ noch nicht gefunden zu haben. Aber das Suchen danach war zu spüren, denn man hörte uns und unseren Anmerkungen aufmerksam zu.
Um Leerwippen zu vermeiden, wurden die Schalter, die von der gerade geladenen Disposition nicht genutzt werden, mit „Füllstimmen“ aus dem hauseigenen Sample-Fundus belegt. Natürlich in passender Stilistik und Ästhetik. Das ist – zumindest bei der Schnitgerin, die ich befingert habe – durchaus gelungen. Es nimmt natürlich – ebenso wie das „Eindampfen“ – dem gerade gewählten Instrument einen Teil seiner „Echtheit“.
Als vor Jahresfrist die LiveIII vorgestellt wurde, war der zugehörige Intonat noch in der Entwicklung. In etlichen Gesprächen seinerzeit lautete der Tenor: „Wir überlegen noch, wie viel Eingriffsmöglichkeiten wir dem Kunden (und Händler) geben wollen.“ Ich votierte damals entschieden für eine Minimalisierung der Optionen, die sich nur auf die nötige Anpassung an den Raum beschränken sollten. Denn:
1.) Wer wäre so vermessen, eine Silberfrau, eine Schnitgerin oder eine ACC „verbessern“ zu wollen? Schließlich ist die spielfertige Komplettorgel aus renommiertem Hause ja Kern des Konzeptes.
2.) Wer sich seine „Traumorgel“ basteln will, ist mit anderen (kostengünstigeren) Konzepten bereits hinreichend bedient – sowohl aus dem Ederaner Haus als auch von kompetenten Mitbewerbern.
Johannus hat sich für eine „Politik der Öffnung“ entschieden. Wer halt eine „Harmonia aetheria“ für seine Schnitgerin basteln will, der soll es tun dürfen. Es ist ja seine Orgel.
Deshalb bietet der neue Intonat gegenüber seinen Vorgängern die Einstellung der üblichen Parameter für jeden Einzelton an. Die Zuweisung der Samples an die Ausgangskanäle, das Equalizing des gesamten Instrumentes und andere für den Endklang wichtige Komponenten sind in der Maske allerdings mit „Warnschildern“ versehen. Man weist den Kunden freundlich darauf hin, dass diese Werte optimiert sind und nur im Ausnahmefall geändert werden sollten. Da muss der Kunde noch mal über einen OK-Button die entsprechende Funktion (wie z.B. die Belegung der Ausgangskanäle) zur Bearbeitung freischalten. Der wichtigste Button auf diesen Masken trägt die Beschriftung „Reset“ - und das ist gut so.
Auch die Parameter Windstößigkeit, Stimmhaltung, Ansprechverhalten und Wechselwirkung von Frequenz und Tiefe des Tremulanten sind für jeden Einzelton einstellbar. Das wird über den Klaviaturverlauf in Abweichung von der Ideallinie graphisch dargestellt und wer es schnell haben will, kann einfach die Kurve nach seinen Vorstellungen ziehen. Ein sehr sinnvolles Werkzeug, mit dem sich „Verlaufsmensuren“ nachzeichnen lassen, die bei meiner 360 noch mühevolle Hand- und Ohrarbeit waren. (Die Kopfarbeit bleibt auch jetzt nicht erspart ... )
An- und Abspracheverhalten sind nicht manipulierbar, denn sie hängen ja an jedem Sample dran. Das ist sinnvoll, denn sie tragen ja wesentlich zum Charakter der Orgel bei. Einer Silberfrau das Anspracheverhalten einer ACC aufs Auge zu drücken oder einen runden, hoch aufgeschnittenen Bourdon einer ACC zum spuckenden Schnitger-Gedackt zu machen, muss ja nicht unbedingt sein ...
Unter kundigen Händen ist der neue Intonat sicher ein taugliches Werkzeug, den Klang der jeweiligen Orgel am Aufstellungsort zu optimieren.
Die Arbeit am Einzelton war ja bisher nur im Premium-Segment möglich. Da hat man eine wichtige Option in die obere Mittelklasse weitergereicht. Noch weiter zu gehen – bis hin zu den Möglichkeiten des Physis-Editors – ergibt m.E. keinen Sinn, denn dann wäre der spezifische Charakter des jeweiligen Instrumentes bis zur Unkenntlichkeit zu entstellen, was dem Konzept widerspräche.
Wird der Editor nur zur Optimierung eingesetzt, ist er ein großer Fortschritt.
Weitaus mehr Einfluss auf den Klang im Raum hat das bereits angesprochene Einmess-Verfahren. Während der Intonat für LiveIII und Live2T zur Verfügung steht – und (endlich!) zum Lieferumfang gehört, gibt es die Soft- und Hardware zum Einmessen (bisher) nur für die LiveIII und nur für den Händler.
Das scheint mir sinnvoll. Darüber mehr im nächsten Kapitel. Jetzt spiele ich erst mal Radiomachen.
LG und schönen Tag
Michael
