Die Windladen sind nach meiner Erinnerung ordentlich dimensioniert und sicher brauchbar, wenn sie nicht vom Schimmel befallen sind. Vielleicht sind ja die Doppeltrakturen verschlissen. Aber auch das wäre zu erneuern. Der Einfluss der Lade auf den Klang wird (aus ideologischen Gründen) überschätzt. Wie ich bereits schrub: Nichts, was ein guter Intonateur mit Zeit und Sorgfalt nicht ausbügeln könnte. (Stellt man ungekulpte Pfeifen auf eine Taschenlade, sprechen sie so aggressiv und explosiv an, dass viele "Experten" auf Schleiflade tippen ... Im Umkehrschluß kann man Pfeifen mit zugekulpten Füßen und reichlich Kernstichen auf Schleiflade so zähmen, dass jeder "Fachmann" auf pneumatische Kegellade tippt.) Auch die Mensuren dürften kaum an ihre Leistungsgrenzen stoßen. Anders als in Wien sind sie wohl eher zu weit ...

LG
Michael

Die mehrteilige Anlage hat schon ihre guten Gründe. Schließlich stammt die Idee dazu von Albert Steinmeyer. Und der galt zwischen den Kriegen als einer der besten Intonateure unter der Sonne.

@Martin:
In der Dekanatskirche in Wiltz (quasi bei Dir um die Ecke) steht eine relativ neue Eisenbarth - ich glaube aus den 90ern. Da lässt sich die Leistungsfähigkeit des Hauses zuverlässig beurteilen.

LG
Michael

Zitat von Martin78 im Beitrag #15

---

Hmmh, der von dir beschriebene Stilmix ist doch - bis auf die Tuben - mehr oder weniger der derzeitige Zustand ...

---

Was ich vermutet (und gehofft) habe: Eine sukzessive Generalsanierung, notwendig geworden durch Schimmelbefall und (elektro-)mechanischen Verschleiß. Und wenn alles fertig ist, bügelt ein (hoffentlich) guter Intonateur drüber, der (hoffentlich) ein homogeneres Klangbild herstellt. Je nach Standort des Hörers klingen die Plena seit den 80ern sehr aggressiv und trotzdem mager. Auch auf einer CD-Aufnahme aus dieser Zeit ist das deutlich zu hören. Da spielt Edgar Krapp u.a. BWV 541, allerdings nur an der Hauptorgel bei (zu?) naher Mikrophonierung.
Den Eindruck "scharf und mager" konnte diese Orgelanlage mir indes auch nach mehreren Lokalohrenscheinen nicht nehmen.

Nein, Sixtus Lampl hat keine Pfeifen aus der Passauerin. Allerdings wohl eine erkleckliche Zahl an Steinmeyer-Registern aus der Zwischenkriegszeit, an denen sich die Machart der Pfeifen und ihre intonatorische Behandlung studieren lässt.
Sollte man ein "Originalklangbild" anstreben, wird es diffizil. Denn anno 1928 stand alles auf Taschenlade. Vielleicht hat man deshalb Casavant mit ins Boot genommen. Eigentlich zählen die Franko-Kanadier zu den Pionieren des mechanischen Schleifladenbaues auf dem nordamerikanischen Kontinent. Aber die bauen in den USA noch öfter mal V/100 plus x auf Pitman-Laden, wenn der Kunde es so will ...

LG
Michael

Inzwischen gibt es umfangreiche Informationen auf einer Page des Bistums. Offenbar hat man sich die gute Informationspolitik der Mainzer zum Vorbild genommen und müht sich um Transparenz. (Wäre das doch in allen Bereichen amtskirchlichen Handelns und in allen Bistümern so ... Das würde die Glaubwürdigkeit deutlich erhöhen ...)

https://www.bistum-passau.de/das-klangliche-konzept

Mich würde ja noch interessieren, welche Rolle Casavant in diesem Quartett spielt. Machen die das Hochdruck-Zeugs an den vorderen Vierungspfeilern (bei dem ich mich frage, ob es wirklich sein muss)? Ich denke mir da, man muss ja auch in 30, 40 Jahren, wenn wieder "Stilreinheit" gefragt ist, etwas zum Abreißen (und zum Ersatz durch gotische Blockwerke in mitteltöniger Stimmung) haben ...

LG
Michael

Interessant ist auch, dass die Chororgel einen 32er ins Pedal bekommt. Das dürfte Seltenheitswert haben. Vielleicht gibt es aber auch in Passau ein paar Bässe im Chor à la Ivan Rebroff... die brauchen dann sicher ein solches Fundament.

Neu ist für mich auch, dass man den Spielschrank der Hauptorgel opfert... - das der Denkmalschutz da mitspielt...


VG
Aeoline