Vielleicht liegt das ja am Umfang der Pfeifensubstanz?

Die Diskussion hatten wir ja schon einmal und einige Antworten sind ja auch gegeben worden.
Ich denke einmal, dass man auch die Fragestellung überdenken muss im Sinne was und wieviel brauche ich eigentlich.
Bei der meisten Barockliteratur komme ich auch mit 54 Manualtasten und 27 Tönen im Pedal aus. Zum Umfang des Pedalsolos in Bachs F-Dur-Toccata oder des Manualumfangs in Bach G-Dur Präludium BWV 541 sind ja auch Alternativen vorhanden. Wenn ich dennoch einen großen Umfang zur Verfügung habe, wähle ich natürlich die sinnreichere Version.

Die gleiche Frage stellt sich auch, wenn ich überlege, wie häufig ich eine Feuerwehrbereitschaft brauche. Glücklicherweise brennt es nicht permanent und ich bin froh, dass die Feuerwehrbereitschaft vorhanden sind, auch wenn sie wenig gebraucht wird.

Die Frage nach Umfängen stellt sich auch beim Cembalo. Einige Scarlatti-Sonaten verlangen ein g3. Wenn ich ein solch umfangreiches Instrument habe, kann ich natürlich auch gerade diese Sonaten, in dieser Ton gefordert wird, auswählen. Ebenso ist es mit der Orgelliteratur. Wenn ich sehe, dass das Instrument einen großen Umfang besitzt, kann ich auch entsprechende Literatur spielen.
Demessieux hatte ich ja bereits genannt, aus dem amerikanischen Sektor wäre bspw. Leo Sowerby (Peagent of Autumn, Toccata) zu benennen, auch Jean Langlais fordert in Fête und der Incantation 58 Töne ein, auch wenn man bei diesen Werken etwas "pfuschen" kann.

Lemares Transkriptionen und speziell seine Wagner-Übertragungen sind natürlich eine Herausforderung: Meistersinger-Vorspiel (auch Samuel P. Warren nutzt den großen amerikanischen Umfang) oder auch der Wallküren-Ritt. Die Nutzung dieser hohen Töne hat ihre Berechtigung im Orchestersatz. Allesgewiss Musik, zu deren Realisierung sich ein großer umfang lohnt.

Und wenn ich diese großen Umfänge habe, dann kann ich nochmals Siegfrieds Rheinfahrt nach vielen Jahren auspacken ohne mir Gedanken machen zu müssen, wie ich die ein und andere Stelle oktavversetzt und klanglich günstig realisieren kann.

Die Anordnung der Staffeleien im Halbrund war eigentlich die Ausnahme im Werk CCs. Nach alten Zeichnungen war der Spieltisch der Frankfurter Paulskirche (1833) nicht mit halbrunden Staffeleien versehen, der für Petersburg (1839) schon.

Bei seinen Groß- und Spätwerken wie Caen, Rouen, Ilbarritz hat CC die Tirasses als Pedaltritte ganz nach links außen gelegt. Das Muster war wie folgt als grobes Schema:
(falls vorhanden Orage)
Pedalkoppeln nach Anzahl der Manuale in der Reihenfolge von unten/links nach oben/rechts.
Appels/Anches ebenfalls wie PKs
( evtl. Suboktavkoppeln)
Schwelltritt(e)
Manualkoppeln und evtl. Oktavkoppeln in den Manualwerken
Tremolo

Liebe Grüße

Das ist wohl wahr, Michael

Denke wer sich ewig bindet, ob er nicht was Bessres findet!

Ich habe die von der Walckerseite:

https://gewalcker.de/SpieltischWeb/00000...c101/index.html

Auf dem Weg zur Wahrheit sind wir wohl beide Suchende. Ich geb Dir mal ein virtuelles Bier aus

nichts für ungut

LG

Kurt

Aber war mir dann nicht einleuchtet ist, dass man das Sample der Kuhn Orgel mit 61 Tasten in der Höhe gewissermaßen kastriert. Gut, das mit dem 32er Pedal kann man sich überlegen. Bei Digitalorgeln sind einfach 61 Tasten die Regel, wenige Instrumente, die historisierend ausgelegt sind, bestätigen diese.

So hat man eben im Pfeifenbereich die 56 Töne zur Verfügung, über die Samples hätte man 61.

Frag mal Cameron Carpenter