Wichtiges Argument in den bevorstehenden Debatten:

"Organon" heißt "Werkzeug" - und ein Werkzeug muss seine Funktion erfüllen.
Dazu muss es zuerst einmal gut "in der Hand liegen". (auch in den Füßen!)
Dazu muss es zuverlässig funktionieren.
Es muss für den nötigen Zweck (musikalische Gottesdienstgestaltung im 21. Jh) zu brauchen sein.

Mein Standardspruch in Kirchenvorstandssitzungen: "Wenn Sie eine Sekretärin einstellen, müssen Sie ihr einen Computer hinstellen, dessen Software störungsfrei läuft und dessen Tastatur alle Buchstaben liefert. Sie würden ihr nicht zumuten, Briefe von Hand zu schreiben."
So ein Spruch hat schon manchen großkopferten Kirchenvorsteher nachdenklich gemacht.

Da zuverlässige Organisten inzwischen ziemlich rar sind, würde ich bei unbefriedigendem Instrument und null Aussicht auf Veränderung die Stelle wechseln.

Wichtig ist auch die Vergewisserung des zuständigen Sachverständigen (so vorhanden). Wenn er kein Ideologe ist, sondern Pragmatiker, kann er ein unschätzbarer Helfer sein. Dabei mit den eigenen Forderungen auf dem Teppich bleiben! Voix céleste, Bombardenchor und 32' (oder neuerdings die "Tuba espiscopalis" nach Willis auf 1600 mm Druck) müssen nicht in jeder Dorfkirche sein.

Mit rund 20 Registern lassen sich auch in mittelgroßen Räumen Dispositionen realisieren, auf denen ein gepflegtes liturgisches Orgelspiel und weite Teile des gängigen Literaturrepertoires zu realisieren sind. Ein solches Projekt ist für eine Gemeinde üblichen Zuschnitts auch finanziell zu stemmen. Und wenn der Disponent geschickt ist, findet er immer einen Weg, der Orgel eine individuelle Note und dem Organisten ein Bonbon zu geben. Nichts ist öDer als eine "Reichseinheitsdisposition" - wie sie hier im Mittelhessischen ein halbes (orgelbewegtes) Jh. lang üblich war.
Ich habe mal (bei II/1 ein komplettes HW in den Schwellkasten stellen lassen und ihm statt einer Flöte einen weichen Streicher 4' gegeben. Keiner der Organisten dieser Gemeinde hat mich bisher deswegen verlästert - nicht mal hinter meinem Rücken. Gelegentlich helfe ich dort aus und klopfe mir - nach 25 Jahren - immer noch auf die Schulter und sage mir: "Das hast Du fein gemacht." pa: So jetzt ist aber genug Weihrauch vor meinem Denkmal gestreut ...


Viel Erfolg - und einen langen Atem
wünscht

Michael

Denn der Neubau einer Orgel erfodert es immer, dicke Bretter zu bohren ...

Ich bin vom Selbstverständnis her primär gottesdienstlicher Musiker.
D.h. ich möchte im gottesdienstlichen Zusammenhang Literatur der Stilkreise spielen können, die den Hörer erreicht. Dazu zählen viele Spätromantiker und Moderne nicht, aber viele Meister der Buxtehude-Bach-Zeit, die meisten barocken Franzosen und Engländer, Vieles aus dt. und englischer Romantik.
Vor allem aber möchte ich ohne Einschränkungen Choralbegleiten können, d.h. ich brauche eine normierte Spielanlage mit üblichen Klaviaturumfängen und einen tragfähigen Prinzipalchor auf 8'-Manualbasis.
Ich brauche vor allem den vollen Pedalumfang, da eine lebendig geführte Baßlinie im Choralsatz mehr als die halbe Miete ist. (Ich hatte in der vorigen Woche das Vergnügen, mehrere Tage hintereinander Gottfried Silbermanns Großhartmannsdorferin täglich in einem Gottesdienst und einer Vesper zu spielen. Das fehlende tiefe Cis in Man und Ped hat mich doch anfangs sehr irritiert.)
Da ich farbig und variantenreich begleite, muß ein c.f. in allen Lagen plastisch darstellbar sein.

Eine Orgel, die diesem Profil nicht entspricht, ist für mich als Werkzeug nur eingeschränkt tauglich - sie ist ein (ggf. bewunderns- und bestaunenswertes, im entsprechenden stilistischen Umfeld möglicherweise faszinierendes) museales Instrument. So sehr ich die Orgeln der sächsischen Silbermann-Schule, die Schnitgerinnen und vor allem die Instrumente der Elsässer Silbermänner mag - liturgischen Dienst möchte ich an keinem auf Dauer versehen.

Wir haben hier in der Nähe eine mit Sorgfalt restaurierte Orgel des rheinischen Spätbarock. Ihre Flötenstimmen sind von unbeschreiblichem Charme. Leider hat man bei der Restaurierung das Mitte des 19. Jh bis d1 erweiterte Pedal auf C bis g0 "rückgebaut". Die störungsfrei funktionierenden, 160 Jahre alten Schleifladen der Pedalregister wurden durch "stiltreue" Rekonstruktionen ersetzt. c0 liegt jetzt im oberen Drittel der Klaviatur - unter Manual d2. Die Kirche ist die beliebteste Hochzeitskirche der Region. Und immer wieder passiert es, das mitgebrachte Gastorganisten das einstudierte Programm nicht spielen können. Ich spiele in diesem Raum nur süDdeutsche Barockmeister - die auf dem Instrument zweifellos entzückend klingen. Oder halt englische manualiter-Literatur. Die französische Barockliteratur scheitert daran, dass man auch die Zungen "original" rekonstruiert hat. Ihre Stimmkonstanz liegt deutlich unter Gottesdienstlänge - und daran ist nicht die Heizung schuld, denn es gibt keine.
Choral begleite ich dort generalbaßmäßig mit der l.H. auf dem Hw mit zugezogenem Bourdun 16', r.H. auf dem Ow, das zum Glück Prinzipalbasis 4' hat. Der Gesang bei Kasualien ist nicht so raumfüllend, so dass sich der 8' Prinzipal verschmerzen lässt.
Eigentlich jammerschade - denn vor allem Bachs große Choralmeditationen ("Nun komm, der heiden Heiland", "Schmücke dich, o liebe Seele", "An Wasserflüssen Babylon", "O Mensch bewein'" etc.) ließen sich auf dieser Orgel ideal darstellen, hätte sie das - ja ebenfalls zum historischen Bestand gehörende - Pedal aus ca. 1850.
Hier ist deutlich an den Bedürfnissen der Gemeinde und den Möglichkeiten des Instrumentes vorbei ausschließlich unter musealen Gesichtpunkten restauriert worden - übrigens mit dem Geld des Steuerzahlers.
Die Franzosen und Angelsachsen sind da erheblich pragmatischer. Sie restaurieren auf "gewachsenen Bestand". Sonst gäbe es in St. Sulpice nicht ACCs Meisterwerk. Denn das ist im Kern eine alte Clicquot.

Ich kenne etliche Kirchengemeinden (z.B. Mannheim, Christuskirche, Bad Homburg, Erlöserkirche), die ihre späromantischen Orchesterorgeln mit systembedingt erheblich verzögernden Pneumatiken sorgfältig restauriert haben. Beide Orgeln sind ein Traum für Reger oder Karg-Elert - wenngleich ebenfalls ausgesprochen gewöhnungsbedürtig. Für polyphones Spiel jedoch gibt es in beiden Kirchen barock inspirierte mechanische Instrumente neueren Datums. Zweifellos beneidenswerte Zustände in Kirchen, in denen Kirchenvorstand und Gottesdienstgemeinde einen hohen Anteil an "Besserverdienern" aufweisen.

Überall anders scheint mir eine gute Digitallösung wenigstens erwägenswert. Alternativ dazu würde ich Gemeinden raten, sich erst mal auf dem florierenden Gebrauchtorgelmarkt umzusehen. So manche stattliche Orgel aus den 60er und 70er Jahren von Ott, Seifert, Walcker und anderen renommierten Firmen wandert mittlerweile für kleines Geld über die Oder gen Osten ...
Oft aus einem einzigen Grund: Sie sind den jungen "Titulaires" nicht laut genug.

FG
Michael