Gestern Abend bekam ich die Mitteilung, dass eine erste Charge Trios in Baunatal eingetroffen sei. Da bin ich heute früh mal hin und habe das Gerät, frisch aus dem Karton ausgepackt und auf eine Orgelbank als provisorischen Untertisch aufgelegt, in allen Gangarten geritten.
Ein erster Eindruck: Das Möbel ist kleiner, kompakter als die bisherigen Fotos es mir suggerierten. Es ist weder so tief, noch so hoch wie ich vermutete. Aber es ist schwer.
Alleine würde ich es nicht umherwuchten wollen. Und als erste Maßnahme würde ich an den Seitenwangen zwei massive Handgriffe anschrauben, um die 32 Kilo im Zweimann-Betrieb etwas handlicher zu bewegen. Bei drei Manualen liegt eine Menge Tastenfläche beim Transport „blank“. Da wäre nur mit einem (leichten) Deckel über den Klaviaturen der allfälligen Gefahr von Beschädigungen zu wehren – oder aber mit einem Hardcase. Die weiche, gut gepolsterte Tasche des „Duo“ – eine Nummer größer geschnitten – reicht da nicht aus.
Ein kleiner Mangel aller Cantorums, der eigentlich leicht zu beheben wäre, ist der als Notenständer dienende Drahtbügel. Den mit einer dünnen, festen Platte versehen, die über die Breite der Klaviatur geht, würde die Cantorums höchstens im einstelligen Euro-Bereich verteuern, das Gewicht kaum erhöhen und die Stabilität aufliegender Notenbände erheblich verbessern. (Ich selber habe mir einen festen Karton zurecht geschnitten, den ich auf den Bügel auflege. Nicht schön, aber funktionell.)
So, jetzt aber genug herumgenölt. Die Disposition umfasst 46 Register, also eine mittlere Stadtkirchenorgel. Sie ist vielseitig angelegt, vor allem die Farben der Zungen und der Aliquoten erlauben c.f.- und Trio-Mischungen in zahlreichen dynamischen Abstufungen und mit differenzierten Farbwerten.
Dass es den Klang in vier Styles gibt – Neobarock, Barock, Romantik, Symphonik –, ist inzwischen bewährter und guter Standard.
Die Register sind nicht intonierbar. Aber sie klingen vom Fleck weg ordentlich. Ausgesprochen gut gefallen mir die Flöten 8‘ und 4‘ in jedem Werk, die sehr farbenreich ausdifferenziert sind und hervorragende Begleitstimmen zu Solofarben der anderen Manuale bieten. Eine weitere Stärke der Disposition ist die doppelte Anlage der charaktervollen, unterschiedlich ausgelegten Trompeten und der 8‘-Prinzipale in Haupt- und Schwellwerk, die sich effektvoll gegeneinander ausspielen lassen.
Lediglich die Lautstärke jeder Stimme lässt sich via Bordmenü verändern. Und für die Verstärker gibt es eine m.E. sehr wichtige Funktion: Mit einem Equalizer lässt sich der Klang in fünf verschiedenen Frequenzbändern an eventuelle Tücken des Raums anpassen.
Das Pedal lässt sich von C bis c1 im Hauptwerk mitspielen, das am II. Manual liegt. Allerdings halte ich das für eine (immerhin gut funktionierende) Notlösung. Eine Orgel dieser Größenordnung sollte m.E. ein eigenständiges Pedalklavier haben.
Falls jemand mit dem Kauf liebäugelt, rate ich auf jeden Fall gleich oder zeitnah zum Zukauf eines passenden Midi-Pedals, das die Spielfreude mindestens verdoppelt.
Im hinteren Teil des Gehäuses liegt die Bass-Reflexröhre quer, dazu zwei seitlich abstrahlende Breitband-Mitteltöner, zu beiden Seiten der Notenauflage zwitschern zwei Tweeter. Ihre Lautstärke ist regelbar, werkseitig arbeiten sie sehr diskret. Da man in der Sitzposition beim Trio deutlich weiter entfernt von den Tweetern ist als beim Duo, sollte man sie gleich im Menü höher pegeln als die Werksteinstellung.
Die Verstärker leisten 2x 55 Watt – und da kommt im Plenum (mit saftig grummelnder Zungenbatterie im SW) doch ziemlich Freude auf. Das klingt auch jenseits üblicher Zimmergröße noch recht substantiell in den Mitten. Mich hat es erstaunt, was die Reflexröhre an Klang hergibt, die natürlich die Physik nicht austricksen kann.
Im Pedal marschiert Prinzipal 16‘ rund und druckvoll bis ganz nach unten. Subbass 16‘ beginnt – in Ermangelung verstärkender Obertöne – von G abwärts und zunehmend zu schwächeln. Vom lingualen 32‘ sind ab G nach unten nur noch die Obertöne zu hören. Im Ensemble der übrigen Pedalzungen und der Labialen ist dieser Bruch jedoch weitgehend kaschiert.
Abhilfe schafft hier eine mit bis zu vier Kanälen anschließbare externe Abstrahlung. Mein Duo hat keinen 32‘ und dennoch möchte ich den tragenden Bass und die zusätzliche Substanz eines Lucas Nano oder Dave 8 nicht missen. Der Zukauf (mindestens) eines externen 2.1-Systems würde ich Interessenten dieses Instrumentes in jedem Fall empfehlen.
Die Option, sogar mit vier Kanälen abzustrahlen, ist auf jeden Fall löblich. Um die klanglichen Ressourcen dieser Orgel (mit den sehr guten Viscount-Samples der neuen Generation, die auch in den Gloria-Reihen Cantus und Optimus werkeln) optimal auszuschöpfen, hielte ich eine sechskanalige Abstrahlung (wie sie der Viscount-Expander CM 100 serienmäßig bot) für wünschenswert. Die serienreif entwickelte Hardware dazu liegt bestimmt in Mondaino im Schrank.
Auf dem Registertableau oberhalb des III. Manuals sind nur die klingenden Stimmen angeordnet. Koppeln und Tremulanten befinden sich in der Vorsatzleiste vor Man. II., unter Man I. liegen werkweise getrennte Midi-Schalter, die Setzer und die Funktionstasten für automatisches Pedal etc. Ungewohnt, daher gewöhnungsbedürftig. Und Versuch macht kluch. Meine Gemeinde hatte in einer Freiluft-Adventsandacht mit Duo-Beteiligung ein kleines Schreckerlebnis, als ich – blind tastend – statt eines Tremulanten einen Kombinationsknopf erwischte, hinter dem sich ein fettes Plenum verbarg, das unerwartet losröhrte …
Betrachten wir mal die Kostenseite: Das Trio – nur der spielbereite Manualblock – ist mit 3.190 € gelistet. Ein 30-Tasten-Pedal von Viscount (doppelt geschweift parallel oder flach) kostet 1.765 €, hinzu kommen 250 € für zwei Schwelltritte (die ich persönlich beim Feldeinsatz für entbehrlich halte). Andere Anbieter haben günstigere Midi-Pedale. Ich besitze das Original von Viscount und bin damit sehr zufrieden. Es ist sehr exakt gearbeitet und geführt, allerdings ob seines Rahmens aus massivem Stahlprofil kein Leichtgewicht. Der (gegenüber dem Duo) verstärkte Untertisch liegt preislich bei 410 €, die passende Bank kostet 280 €. In Summa kostet das Trio als Komplett-Instrument also 5.895 Euronen.
Dafür gibt es eine Dreimanualige mit mehr als wohnraumfüllendem Klang, mit einer brauchbaren Disposition, guten Samples und minimalem Platzbedarf, die von zwei Mann ohne großen Aufwand in einem Kombi oder Van transportiert werden kann. Für eine gute externe 2.1-Abtrahlung muss man nochmal mit rund 500 € rechnen, dann läge man am Ende bei rund 6.400 €.
Was gibt’s Vergleichbares aus dem Hause Viscount? Wie eben erwähnt, arbeitet dieselbe Technik in den Gloria-Reihen Cantus (allerdings nur in den neuen Zweimanualigen) und Optimus. Die Instrumente unterscheiden sich lediglich in einigen Bedien-Optionen und dem Gehäusedesign, nicht jedoch im Klangkonzept und der Samplequalität. Ein vergleichbares dreimanualiges Pendant wäre die Optimus Trend 3.44 zum Preis von 8.290 Euronen.
https://kisselbach.de/de/produkt/gloria-optimus-344-trend/
Sie ist mir schon vor einiger Zeit bei einem Besuch in Baunatal sehr positiv aufgefallen. Sie hat zwar nur eine 2.1-Abstrahlung im Untergehäuse. Aber der Klang schlägt „unten herum“ den des Trio (ohne externe LS) deutlich.
Ein repräsentatives Vollmöbel mit sicher höherem WAF ist die Optimus 3.47 mit etwas größerer Disposition für 9.790 Euro.
https://kisselbach.de/de/produkt/gloria-optimus-347-8/
Das sieht dann schon richtig nach „großer Orgel“ aus. Und klingen tut es allemal so.
Mein Fazit: Klanglich ist das Trio ein sehr schönes Instrument. Das modulare Konzept kommt vor allem dem studentischen Geldbeutel entgegen und demjenigen, der eine gleichermaßen bewegliche und raumsparende Lösung sucht, ohne auf den "interior architecture award" zu spekulieren.
Die Mobilität, das große Plus der gesamten Cantorum-Serie, wird hier durch das hohe Gewicht der Kernkomponenten Tastaturblock/Pedal gegenüber dem Duo etwas eingeschränkt.
Wünschenswert wären aus meiner Sicht ein verbesserter Transportschutz und eine bessere Lösung der Notenauflage.
Ansonsten könnte ich mit dieser „Feldorgel 3.0“ durchaus leben – immer unter der Prämisse, am Einsatzort stehen ein Aufbauhelfer und etwas Zeit zur Verfügung.
Wenn’s schnell und im Einmann-Betrieb gehen muss, ist für mich das Duo ohne Pedal auf X-Ständer und mit Lucas Nano die angemessene Option.
Bilder gibt’s ja bereits genug. Und die Klangdemos auf der Viscount-Page sind – mit allen Vorbehalten gegen solche Demo-Aufnahmen – durchaus realistisch. Am Ende hilft eh nur der Realohrenschein. Und der ist ja ab sofort auch bei Kisselbach möglich.
LG
Michael
